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簫基本吹奏法

作者:   來(lái)源 :中小學(xué)音樂(lè)教育網(wǎng)   發(fā)布時(shí)間:2018-03-11   點(diǎn)擊:
(一)演奏姿勢(shì)

吹蕭首先要講究正確的姿勢(shì),這不僅僅是演奏形象問(wèn)題,更重要的是要適應(yīng)人體本身的生理特點(diǎn)。演奏姿勢(shì)分立式和坐式兩種。一般在臺(tái)上獨(dú)奏和個(gè)人基本功練習(xí)時(shí)采用立式。要求演奏者身體站穩(wěn)后、兩腿直立,兩腳分開(kāi)呈八字形,一腳稍在前,一腳稍在后,同時(shí)身體重心要偏重于前面的腳,腰部要直,胸都要挺、頭正、肩平、雙眼平視,兩時(shí)自然下垂,雙臂張開(kāi)45度左右,蕭管朝前與上身形成七。角,風(fēng)門(mén)正,下唇貼在吹口內(nèi)側(cè)四分之一處。坐式的上身與立式相同,座位的高低要適當(dāng);座位過(guò)高、過(guò)低都會(huì)影響正常呼吸,坐式最好不要架腿,兩腳。

(二)持簫按孔法

持蕭按孔的方法有兩種,一種是指肚按孔法?!耙话阌玫谝还?jié)指肚與第二節(jié)指肚的中間部位按孔,具體情況可變。兩手的手指要求自然彎曲,另一種是指尖按孔法,這種按孔法手指的彎曲度較大。我主張用指肚按孔法,不管采用哪種按孔法,原則上是以自然、舒服、靈活、松馳為標(biāo)準(zhǔn)。用右手無(wú)名指、中指、食指的指肚分別按放在第一、二、三孔上,大拇指第一節(jié)指肚托住蕭身二、三音孔的背面。小指自然貼放在蕭身上,與其它手指相配合,時(shí)起時(shí)落。左手無(wú)名指,食指的指肚分別按放在第四、五音孔上,中指按放在食指與無(wú)名指之間的蕭管上,大拇指第一節(jié)指肚按住蕭管背面的第六音孔,小指輕放在蕭身上用右手小指、無(wú)名指、中指、食指的指肚分別按放在第一、二、三、四孔上,左手無(wú)名指、中指、食指分別按放在第五、六、七孔上,大拇指按放在蕭管背面的第八孔上,小指自然輕放在蕭身上。

(三)呼吸方法

節(jié)奏蕭的呼吸方法是指吹奏中氣息的運(yùn)用。正確運(yùn)用呼吸方法對(duì)于吹好蕭來(lái)講是相當(dāng)重要的,如果方法不對(duì),還會(huì)影響身體健康。正確的呼吸方法除了能吹好蕭外,還能鍛煉吹奏者的肺活量,促進(jìn)血液循環(huán),增強(qiáng)新陳代謝的能力,橫嗝膜的運(yùn)動(dòng)也能促進(jìn)腸胃的蠕動(dòng),增強(qiáng)對(duì)食物的消化作用,總之對(duì)身體健康有益。
呼吸方法通常分為三種:
1.胸式呼吸法
它主要依靠胸廓中,上部肋間肌參與進(jìn)行的呼吸形式,有似平時(shí)的呼吸方法,這種方法吸氣時(shí)橫隔膜有些向上收,不能主動(dòng)地幫助完成呼吸動(dòng)作,吸氣量受到限制,同時(shí)由于肋骨支撐,肋間肌的伸縮力受到制約,缺乏彈性,不易控制,因此容易使人感到疲勞和緊張。
2.腹式呼吸法
又稱(chēng)丹田式呼吸法,它主要依靠橫膈膜和胸廓下的腹肌和腰肌的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成,它的特點(diǎn)是整個(gè)腹腔向外擴(kuò)張,腹部的肌肉靈活,富有彈性,吸氣量較大,但因胸部沒(méi)有充分的運(yùn)動(dòng),整個(gè)腹部運(yùn)動(dòng)量過(guò)大,容易使人疲勞。
3.胸腹式呼吸法
它是由胸式呼吸法和腹式呼吸法自然結(jié)合而成的。這種方法類(lèi)似我們?nèi)粘I钪械纳詈粑?。吸氣時(shí),胸腔的下部和腹腔的上部同時(shí)向四周擴(kuò)張,但氣要?dú)w丹田,呼氣時(shí)要求意守丹田,提氣自然,使胸腹恢復(fù)自然狀態(tài)。
以上三種呼吸方法,我認(rèn)為對(duì)蕭演奏者來(lái)講最適合的呼吸方法是胸腹式呼吸法,其次是腹式呼吸法。
下面我們具體來(lái)講講胸腹式法的要領(lǐng)、體會(huì)與運(yùn)用。
初學(xué)者先找到深呼吸的感覺(jué),吸氣的過(guò)程要饅一些,讓自己感受到氣慢慢地吸人胸腹部,包括腰部,如同日常生活中聞花香或吸新鮮空氣時(shí)的感覺(jué),開(kāi)始體會(huì)時(shí)先用鼻吸氣,等掌握方法后,再用鼻口同時(shí)吸氣,吸氣時(shí)雙肩不可上聳,胸腹不要擠壓。吹奏時(shí)的呼氣要求腹肌、橫膈膜等肌肉均有控制地收縮,使氣息有控制地向外緩慢而均勻地呼出,只有這樣用氣呼吸才能自如,氣息才能悠長(zhǎng)。
吹奏中的呼氣可分為兩種:
1.平吹(緩吹):吹奏時(shí))氣流速度較為緩慢而平穩(wěn),氣束稍粗,呼吸肌肉組織的收縮力較小,較放松。
2.超吹(急吹):吹奏時(shí),氣流速度較急促有力,氣束稍細(xì),呼吸肌肉組織的收縮力較大,較用力。

(四)口形

口形是指吹蕭時(shí)口的形態(tài),它包含了“風(fēng)門(mén)、口風(fēng),口勁”三方面的因素??谛闻c發(fā)音是直接相關(guān)的,正確的口形才能發(fā)出良好的音色。吹奏時(shí)口形是唇部肌肉和面部肌肉共同協(xié)調(diào)配合而形成的。唇部肌肉自然貼住牙床同時(shí)兩邊嘴角稍稍收縮(象微笑一樣),使上下唇肌的力點(diǎn)集中在中間,使雙唇中央呈橢圓形風(fēng)門(mén),舌頭呈自然狀態(tài),口腔稍有擴(kuò)張,上下唇的位置要求前后基本一致,但上唇略微向前,吹奏時(shí)唇肌受氣流沖擊而自然向前游動(dòng),這樣在唇肌控制下的口形便是正確的口形。吹奏時(shí)的口形是千變?nèi)f化的,它的變化集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)大小,口勁大小及上下唇的移位上。

(五)風(fēng)門(mén)、口風(fēng)、口勁的關(guān)系

當(dāng)我們拿起蕭,風(fēng)門(mén)對(duì)準(zhǔn)吹孔,下唇貼住吹孔內(nèi)側(cè)的邊緣,蓋住吹孔約四分之一處,將氣流匯成空氣柱,以“嗚”的嘴形來(lái)吹奏,以求氣流的集中和穩(wěn)定。吹奏中的呼吸和口形是多變的,呼吸變化集中表現(xiàn)在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細(xì)上,口形的變化則集中表現(xiàn)在風(fēng)門(mén)大小,口勁大小和上下唇的移位上。風(fēng)門(mén)是吹蕭時(shí)上下唇肌中央形成橢圓形氣流經(jīng)過(guò)的空隙,風(fēng)門(mén)的大小是隨著吹奏高低音時(shí)氣流的速度而變,它用口勁的大小來(lái)控制,吹低音時(shí)的氣流速度粗緩,風(fēng)門(mén)放大,吹高音時(shí)的氣流速度細(xì)急,風(fēng)門(mén)收小。因此,風(fēng)門(mén)的形狀是決定口形的主要因素。
口風(fēng),也稱(chēng)為氣的流速。它是從風(fēng)門(mén)吹出來(lái)的氣流,口風(fēng)的急緩(氣的流速快慢)主要靠丹田氣息控制,它隨著音的高低變化而變化。如吹奏低音時(shí)口風(fēng)較緩,流速較慢,吹奏高音時(shí)口風(fēng)較急,流速較快。
口勁是指控制風(fēng)門(mén)大小和口風(fēng)急緩時(shí),上下唇肌和面部肌肉收放所用的力量,吹奏低音時(shí),風(fēng)門(mén)較大,口氣較緩,口勤則較?。捍底喔咭魰r(shí),風(fēng)門(mén)小,口風(fēng)急,口勁則較大。
因此掌握好風(fēng)門(mén)、口風(fēng)、口勁之間的關(guān)系是吹好蕭的關(guān)鍵因素。

(六)氣息、舌頭、手指的關(guān)系

氣息是吹蕭的首位要素,其次才是舌頭、手指。氣息看不見(jiàn),摸不著,掌握它較難,我通常把氣息比作弦樂(lè)器的右手弓子,如運(yùn)弓不當(dāng),琴就不能很好地震動(dòng),也不會(huì)發(fā)出好聽(tīng)的聲音。我們很多吹蕭者氣息沉不下去,浮在上面,就象拉琴右手大臂夾在肋下一樣。如果氣息沒(méi)有解決,舌頭和手指的功能是不可能得到充分的發(fā)揮。因此,要吹好蕭氣息是最關(guān)鍵的一環(huán),也是最難掌握的一關(guān)。它看不到,也摸不著,全憑感覺(jué)。吹奏者氣息沉不下去,浮在上面除了氣息的原因外,另一方面也是由于氣流速度與口形沒(méi)有協(xié)調(diào)好,就象弦樂(lè)中弓子在弦上運(yùn)走的速度與弓子壓弦的磨擦力的關(guān)系沒(méi)有解決好一樣。吹奏者只有反復(fù)體會(huì)琢磨才能解決這一問(wèn)題。我認(rèn)為良好的氣息需要運(yùn)用胸腹式呼吸方法來(lái)完成。做到吸氣到位,呼氣與口形的肌肉要協(xié)調(diào),同時(shí)還要加強(qiáng)口形肌肉、呼吸肌肉的控制能力。
舌頭在吹奏中運(yùn)動(dòng)一方面依靠舌的肌肉收放來(lái)進(jìn)行,另一方面是依靠氣息的沖擊而進(jìn)行的,我認(rèn)為不能單純地依靠其中某一方面來(lái)完成舌頭在吹奏中的運(yùn)動(dòng)。
吹蕭需要雙手持蕭,手指必須開(kāi)閉指音孔才能發(fā)出高低不同的音來(lái)。要求手指既能獨(dú)立活動(dòng),又能緊密配合。手指開(kāi)放音孔時(shí),不宜抬得過(guò)高,過(guò)高會(huì)影響演奏的速度,也不宜過(guò)低,過(guò)低會(huì)影響發(fā)音的準(zhǔn)確和音量,聲音也會(huì)含糊不清。手指按孔要嚴(yán)密,不能漏氣,但也不要按得僵硬,要有彈性,要使吹奏出的音色有彈力,不僅僅依靠手指的運(yùn)動(dòng)來(lái)達(dá)到,還要有飽滿(mǎn)的氣息來(lái)配合。


(出處:中國(guó)民樂(lè)之窗)
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