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著名淮劇演員楊桂芳

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時間:2018-01-31   點擊:

在上世紀40年代末相繼先后涌現(xiàn)出武筱鳳、顏筱琴等一批淮劇第三代女演員,他們不管在唱腔上還是表演上都都慢慢地得到觀眾的認可,特別是武筱鳳和顏筱琴當(dāng)時上海觀眾都他們?yōu)椤?u>淮劇大美女”,期間還有一位“淮劇大美女”由于她很早就離滬去外從藝工作,所以后輩觀眾對她早期在上海從事淮劇藝術(shù)活動不是很熟悉,但是上海的老觀眾沒有忘記她,她就是原上海市合義淮劇團當(dāng)家花旦、江蘇省淮劇團著名演員――楊桂芳。

楊桂芳,1932年9月28日生(農(nóng)歷),上海人,國家一級演員,中國戲劇家協(xié)會會員,江蘇省戲曲家協(xié)會理事,中國共產(chǎn)黨員,江蘇省淮劇藝術(shù)研究會理事,鹽城市第一屆人民代表。

早年由于母親喜愛淮劇,后由駱紅彥的引薦,12歲進馬家班拜淮劇藝人張鴻仕為師,改名張玉鸞,并辦了三桌酒席,簽過合同指明:“學(xué)戲九年生死不問”,當(dāng)時在滬西大舞臺這個班子的人有:馬麟童、筱文艷、何叫天、高艷秋、馬艷琴、陳為翰、張洪仕等,進來的第一天就開始干活,給師父泡茶、劈柴,下午如果人員不夠就到舞臺上客串跑丫環(huán),那個時候是從早忙到晚,翻來覆去就這幾件事,那個時候相當(dāng)苦,到了晚上就和武筱鳳、馬秀英、馬筱琴一起在弄堂里玩骰子,過了不久張洪仕叫教她學(xué)開鑼戲,可是問題來了楊桂芳不會說蘇北話,怎么學(xué)戲呢?所以就叫馬秀英教她,足足練了三年,期間張鴻仕傳授過《罵燈記》、《隔墻相會》、全部的《梁山伯與祝英臺》和《玉堂春》等,以《隔墻相會》為其首演劇目,李玉花見她太聰明便把自己的拿手戲之一《罵燈記》手把手地傳授教會了她,又得到馬麟童、筱文艷的指點,曾與馬麟童合演過《吳漢三殺》,還經(jīng)常觀摩筱文艷、顧艷琴、筱惠春、葉素娟等演出的戲。顧艷琴很喜歡她,沒事就和她打招呼。在這段期間楊桂芳就能在臺上演二、三路角色。

雖說當(dāng)年學(xué)戲的合同上寫的是:學(xué)戲九年生死不問”,但是楊桂芳第七年就學(xué)出來了,就離開了馬家班,母親就把她接回家,張鴻仕看見楊桂芳不見了,就到楊家要人,楊家人早就把楊桂芳藏了起來,后來經(jīng)過駱宏彥出面說:“這樣吧你們給他十擔(dān)大米,就當(dāng)作是補償。”

不久何益山上門請她去上海市志成淮劇團,當(dāng)時班子里有:周筱芳、葉素娟、袁美娟、何筱山等,當(dāng)時何長秀在上學(xué),楊桂芳與何益山合演過《贊貂》等。

1949年(17歲)開始挑大梁掛頭牌,攻花旦,參加上海市聯(lián)義淮劇團,當(dāng)時第一天在小木橋上演《王昭君》,當(dāng)?shù)氐膼喊园匚凝埱皝砜磻?,見楊桂芳長的十分的漂亮,便看中她,第二天柏文龍便跟蒯云霞說想讓楊桂芳做她的小老婆,蒯云霞是個非常有正義感的人,說:“不能害了怎么小的孩子”,于是和楊桂芳的母親商量,把她裝在箱子里連夜把她送出去,最后決定送到無錫吳橋筱云龍的那個班子去了,巧的是筱云龍的那個班子正好缺少一花旦。當(dāng)時班子里有:筱云龍、何筱山、何益山、王菊英、張淑英、張少奎、王鳳臺等,楊桂芳和筱云龍合演《大香山》、《薛平貴》,連演100場,第二天柏文龍到馬麟童、筱文艷那要人,他們說我們也不知道她去哪了。還以《薛平貴》中的王寶釧一角參加無錫市戲曲會演獲演員一等獎。

6個月后陸琴芳的丈夫周鴻生上門請她去上海市合義淮劇團,當(dāng)時班子里有:王少春、王艷秋、陸琴芳、王筱樓、王春來、王九林、王俊甫、王菊英、戴艷霞、戴貴富等,團長戴貴富,副團長是王少春、楊桂芳,楊桂芳為該團的當(dāng)家花旦,王艷秋是二路花旦,陸琴芳是當(dāng)家青衣,戴艷霞是三路花旦,楊桂芳當(dāng)時和王艷秋演出的《梁山伯與祝英臺》和《王昭君》都是上下角色,上半場是王艷秋的,下半場是楊桂芳的,當(dāng)時每個人的銀包:王少春和楊桂芳13股,王艷秋12股,陸琴芳11股,常在上海昌平、楚城、朝陽、公平、小木橋路等大戲院演出,演出盛況極佳,觀眾里三層外三層都排隊買票,整個戲院內(nèi)外都擠滿了人,有的甚至帶上被子在戲院門口過夜,演出演出時上座率極佳,當(dāng)時她與王少春合作的:《棒打薄情郎》、《孟姜女》、《樊梨花》、《秦雪梅吊孝》、《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》、《白蛇傳》、《雙玉蟬》、《牛郎織女》、《金殿認子》、《劉貴成私訪》、《孔雀東南飛》、《重臺分別》、《游龜山》、《呂布戲貂蟬》、《龍女牧羊》、《碧玉簪》等,一一都受到觀眾的歡迎。

1951年以《巾幗英雄》中的梁紅玉一角參加上海市春節(jié)戲曲演唱競賽獲演員一等獎。

并多次參加蘇北救災(zāi)義演:與蒯云霞(扮演西宮)、筱云龍(扮演漢王)等合演的《王昭君》,《郭華賣胭脂》(與王少春)合演等10出戲。

1954年由鹽城專區(qū)專屬向上海市文化局先支援無錫,成為無錫市合義淮劇團,1955年返回上海,參加上海市精誠淮劇團,曾與何益山合演過:《關(guān)公辭曹》、《贊貂》等。

1956年參加鹽城專區(qū)試驗淮劇團(后改為江蘇省淮劇團),成為該團的主要演員,第一個戲就是與周美云合演的《梁山伯與祝英臺》,她大膽地吸收了越劇的柔腔和評劇的花腔與淮劇的剛腔相結(jié)合,發(fā)展了以柔為主,剛?cè)嵯酀?a href=http://dryriverboys.com/xqqy/huaiju/ target=_blank class=infotextkey>淮劇【自由調(diào)】深受觀眾的歡迎,

1957年以《蔡金蓮告狀》中的馬鸞嬌一角參加江蘇省第一屆戲曲觀摩演出大會獲演員一等獎,她在《盤堂逼退》中大膽吸收錫劇《雙推磨》王蘭英唱腔長處,將淮劇的【一字調(diào)】,演化為【新一字調(diào)】,她也為淮劇唱腔的改革和發(fā)展做出了新貢獻,另外她的表演功底深厚,灑脫自然,她體形優(yōu)美,尤其是水袖、折扇的表演,時而行云流水,時而像瀑布――疑是銀河落九天,時而天女散花,時而大珠小珠落玉盤,甚是淮劇表演技術(shù)一絕,此后她又相繼演出了:《穆桂英大破天門陣》、《戰(zhàn)士在故鄉(xiāng)》、《黃鶯故》、《金水橋》、《斷橋》、《恩仇記》、《呂布戲貂蟬》、《三女搶板》等,

1966年被下放做工人,1977年后又回到舞臺上主演過:《打金枝》、《三女搶板》、《十五貫》、《秦香蓮》等,特別是與劉少峰等合演的《打金枝》她成功地塑造了一個傲慢任性、稚態(tài)可掬,嬌嗔可愛,有口皆碑的公主藝術(shù)形象,被蘇北觀眾稱為“活金枝”,一出場就獲得觀眾的掌聲,連演100多場,(1980年上海淮劇團與江蘇省淮劇團聯(lián)合演出,本來是張云良、方素珍、劉少峰、楊桂芳和筱文艷、楊桂芳合演的《打金枝》,后來由于各種原因,公主改為馬秀英唱了,演前馬秀英曾說:“我演青衣戲可以,公主戲我演不過楊桂芳),1985年以《離婚記》中的蕭母一角參加全國戲曲觀摩演出獲優(yōu)秀表演獎,1989年她演完了她最后一臺戲《馬娘娘》,正式與觀眾告別,離開了淮劇舞臺,楊桂芳的嗓子音域較寬、音色優(yōu)美,長期以來形成自己的唱腔風(fēng)格,深受觀眾的歡迎。

楊桂芳為人很剛直熱情,心地很善良,她很講義氣,身邊的朋友有什么困難她都能一一幫助他們,對于觀眾她不求回報,因為她心里以“認認真真唱戲,清清白白做人為主”為目標實現(xiàn)人生的價值,由于當(dāng)時的淮劇界的人,他們總是勾心斗角,使她無法接受,50歲時開始她不在舞臺上演戲了,在團里做起了黨支部書記,她看透了淮劇界人與人之間的相處不是相等的,她心冷了,《三女搶板》在省淮一直是楊桂芳演的,當(dāng)灌唱片時劉少峰卻叫她的女兒劉湘群代替,楊桂芳她雖然沒有說什么,只覺得不公平。

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