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怎樣讓歌唱教學中的“歌聲美”落到實處――記一次印象深刻的教研經(jīng)歷

作者:林彤   來源 :中小學音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時間:2018-01-17   點擊:

  案例思考:


 ?、偃绾沃笇?dǎo)學生用美的聲音表現(xiàn)音樂


 ?、诰唧w哪些措施的運用較好


  案例背景:


  一、時間:5月16日


  二、活動地點:蒼南靈溪六小


  三、活動內(nèi)容:開展音樂教學有效性專題研討


  四、參加人員:蒼南縣中小學音樂教師、蒼南縣“音樂共同體”成員


  案例描述:


  為了探究音樂課堂教學的有效途徑,深入體驗音樂新課程教學理念。蒼南縣音樂教研室特舉行了“中小學音樂教學有效性研究”研討會,參加“中小學音樂教學有效性研究”研討會的老師有四十幾人,本次活動一反平時先開課后研究的模式,以集體討論的形式研討教研話題,提出問題,讓老師不斷發(fā)言,讓老師提出很多新的見地,集中經(jīng)驗和解決方法。這在以往的教研活動中是沒有的。


  本次教研的主要特點是:


 ?、俨婚_課,集體討論教學方法和教學見地


 ?、谘杏憣n}多,達20個專題,針對音樂教學中所遇到的普遍性問題和特殊性難題


 ?、蹠r間短,研討的話題多,使很多老師暢所欲言,既可以發(fā)表自己的見解,又聽到同伴的不同的心聲,可以說這是一個取長補短,同伴互助的盛會。


  本次研討的專題多個,本人以音樂教學中的演唱教學為例,主要集中在以下探討:


 ?、偃绾沃笇?dǎo)學生用美的聲音表現(xiàn)音樂


  ②具體哪些措施的運用較好


  當我們討論到“怎樣指導(dǎo)學生用美的聲音表現(xiàn)音樂”時,來自龍港的鄭老師首先發(fā)了言。


  鄭老師:當我們教學生唱歌時,首先要讓學生明白什么樣的聲音是美的,我認為要讓學生發(fā)出美妙的聲音很重要。


  教研員黃老師:鄭老師的課我聽過,在她的課中我每每被學生的優(yōu)美的聲音所感染。以前我以為她上的是自己的班級,學生當然會配合好些。但后來我聽了幾次她借班上的課。同樣,學生的聲音還是那么純美,我不禁非常佩服她。希望她毫無保留的給我們傳授一些經(jīng)驗。


  鄭老師:經(jīng)驗我不敢當,我還年輕,這只是我的一些體會我認為優(yōu)美的聲音可以從以下幾個方面來評價:


 ?、僮罴儍舻穆曇簦杭儍舻穆曇羰菦]有雜質(zhì)的,那么也是柔和的,在這里我首先要求學生輕聲唱。


 ?、谄鹨艉苤匾河辛撕玫钠鹨?,才有后來的好的音色。


 ?、郯l(fā)聲的位置:要用高位置發(fā)高、中、低音,這樣既能使全班的音色變得統(tǒng)一,同時也很好唱高音。


  龍港的王老師也作了補充:


  所謂的輕聲唱要把握好“度”即聲音的本色要亮出來,但音量要有控制,即不能太大也不能小到聽不見。


  謝老師:我來補充幾句,這里要求的輕聲唱,音量的控制也很重要。這里就存在一個把握聲音大小的“度”的問題,本身的聲音要亮出來,同時又要輕聲唱,要有呼吸的支點才能控制的音量。


  靈溪的林老師也發(fā)表了意見:呼吸也很關(guān)鍵,聲音沒有了呼吸支點,那便蒼白無力,也是美妙發(fā)音的基礎(chǔ)。要讓學生感受到歌唱時腰后背等部位的緊張感,這就是呼吸的支點。


  各位老師不斷補充,以錢庫的董老師為代表,她指出來要體現(xiàn)聲音美,首先要讓學生理解音樂美,感受到音樂之美,如要贊美雪花,可以在老師的啟發(fā)下,可以讓學生先體驗到“飄揚的雪花”的形象,這就是讓學生體驗意境美,這樣有利于啟發(fā)學生用美麗的聲音去表現(xiàn)要表達的情感,即情感表達是表現(xiàn)聲音美的關(guān)鍵。


  巴曹的陳老師他認為,同一個人可以呈現(xiàn)不同的聲音。他說:“人聲的可塑性很強,沒有統(tǒng)一的標準,音色力度等等而都可以發(fā)聲不同的變化,音色有濃淡、明暗的變化,加上力度的輕重,抑揚頓挫的變化,可以使人的音色發(fā)生完全不同音色?!钡惱蠋煹挠^點馬上遭到其他老師的反對。


  靈溪的張老師認為:聲音雖然可以因為力度、情緒的不同有所變化,但對歌唱聲音的總體要求是不變的。因此,不可能發(fā)聲根本性的改變,正如一個小孩的聲音不可能為成一個老頭的聲音,如果真有了這種變化,肯定是運用了不同的發(fā)聲方法。


  金鄉(xiāng)的楊老師也表達了自己的觀點,他說:“我反對陳老師的觀點,從小孩的身心發(fā)展的長遠利益來看,小孩子用不同的聲色去模仿不同的聲音,實際上是不適合的,我的觀點還是建議學生用自然的聲音用上氣息和發(fā)聲位置去溫和地體現(xiàn)聲音之美感。某些搖滾的,特有特色的原聲派唱法,不適合大部分學生去模仿。”


  ……


  小節(jié):


  對今天提出的問題:


 ?、偃绾沃笇?dǎo)學生用美的聲音表現(xiàn)音樂


 ?、诰唧w哪些措施的運用較好


  綜合起來今天表達的觀點主要有三:


  觀點一:要用好的音色,在技巧上進行訓練。大多數(shù)老師表示贊同。


  觀點二:要根據(jù)內(nèi)容歸類,即音樂情緒的情感表達也很很需要,感受到美的表現(xiàn)美。也得到了大多數(shù)老師的肯定。


  觀點三:不同的歌曲用不同的聲音,沒有固定的標準。這個觀點受到部分老師的反駁。


  可以說某些發(fā)言的老師甚至把具體做法說得很到位,比如說,當說到用要有正確的起音時,用以練習用ao母音發(fā)聲一步到位,同時要收得緊,說到聲音唱高位置時,需要用那些的發(fā)聲練習,等等等等,但綜上所述,我把自己和各位老師的對聲音質(zhì)量的理解,用一種表格的形式例出來,如下圖表示:

正確優(yōu)美的聲音

不正確不優(yōu)美的聲音

A聲音的音質(zhì)

純凈的聲音(有正確的起音)

不純凈的聲音(無正確的起音)

1、清澈干凈而不渾濁的聲音

2、優(yōu)美而輕快

3、從口腔前方發(fā)出的聲波

1、聲音不干凈,聽起來嘶啞尖銳刺耳

2、粗雜喊叫的聲音

3、無方向感,隨口大聲或小聲唱

B聲音的氣息支撐

有氣息支撐

無氣息支撐

1、能控制音量

2、有氣息支點,自然而又放松

1、音量無法控制

2、無氣息控制,聲音不自然,有時要擠著唱

C發(fā)音的位置

高位置

低位置

1、高中低音音色較統(tǒng)一

2、能解決的好高音

1、中低音大喊大叫,到了高音叫不出來,或沒有了音高

2、沒法唱高音

另:情感的表達對演唱效果發(fā)揮作用,但對優(yōu)美聲音的本身不起決定性作用,

但對演唱的完整性和完美性有很大影響,因此也是很重要的。

  從上面的表格可以看出,讓學生發(fā)出美妙的聲音,它是需要完成一定的指標,才能有此優(yōu)美的聲音,那么這個優(yōu)美的聲音需要老師用心去聽,讓學生用心去聽和感受,才能慢慢領(lǐng)悟,這是一個實踐的過程,也是師生互動的過程,只有不停的實踐,不停地聆聽,不停的發(fā)現(xiàn)和肯定,才能讓學生真正保持以一種正確的發(fā)聲習慣,美好的聲音現(xiàn)出來,而做為一個老師,只有不斷地培養(yǎng)學生的感知才能真正達到教學目的,這也同樣適合在歌唱教學中。在過去的教學中,我只注重教師的聲音的理解,而忽視學生對聲音音質(zhì)的感知,而歌唱發(fā)聲的真正主體是學生。即怎樣讓“歌聲美”落到實處,這才是真正要解決的問題。


  在最近的幾次教學中,我除了要求學生達到這個指標外,還讓學生聆聽為什么達到這個指標后聲音才好聽,這就是唱歌的學問,這樣,學生對歌唱的興趣已越來越濃厚。這正如人們所說的“學問必須合乎自己的興趣,方可能得益?!蔽乙搀@訝的發(fā)現(xiàn),在我的課堂上學生的聲音也越來越美了。


  反思與研究:


  1、教師的自身問題:


  對教師自身修養(yǎng)的要求:這次的教研會開得非常成功,本人真是受益匪淺,這次的教研活動,對老師指出了更高的要求,音樂的審美情趣滲透到音樂教學的每一個角落,那么做為一個教師也更要加強自身的要求修養(yǎng),嚴于要求自己,正確啟發(fā)輔導(dǎo)學生,聲樂教學只是音樂教學的一個側(cè)面,只為一面,對音樂老師的要求:一是加強聲樂的基本功,要做到要紛呈學生一杯水,自己僅一桶水是不夠的,自己應(yīng)該是川流不息的河流。而學生只是在這個河流中及時汲取養(yǎng)分的小魚,魚兒長得快不快,那就看這條河流的養(yǎng)分足不足,而怎樣才能使魚兒長得快,就靠河流老師的努力了,這個道理不僅適用于聲樂教學,遇時也適用于音樂教育的各個領(lǐng)域。


  2、教學方法的運用問題


  教師的主導(dǎo)作用和學生的主體作用:這似乎是老生常談,但教學上永遠沒有過時的觀點,只有不斷地推陳出新。每個學生都有自然表現(xiàn)的欲望,而音樂恰好能滿足他們的欲望,教師要創(chuàng)設(shè)有利學生主動性,鼓勵學生進行大膽的實踐,不停地對比,培養(yǎng)學生對美的聲音的感知,同時在學生知道在何種情況下能發(fā)出美的聲音,不停地對比、感受。最后當學生聽到美的聲音后,對自己有了肯定,這樣即調(diào)動了學生的積極性,又激發(fā)了學生的興趣,這樣學生即能發(fā)出美妙的發(fā)音,同時又能讓他們在輕松愉快的環(huán)境中得到美的熏陶,有利于學生的身心發(fā)展和綜合能力的提高。


  問過很多的音樂老師,怎樣用美的聲音去唱好歌,回答幾乎大同小異,即用美的聲音,高位置,要有氣息支撐,可學生的聲音還不夠的理想時,老師們有沒有想過這是為什么,這不是老師沒有領(lǐng)悟到是因為學生沒有真正意識到這點,也就是說,僅僅老師發(fā)現(xiàn)聲音的美好是不夠的,只有當學生發(fā)現(xiàn)自己發(fā)出的聲音是美妙的,那么他們發(fā)出的聲音就會是美妙的,這是關(guān)鍵。


  人們認為,音樂老師的責任,就是培養(yǎng)學生的審美情操,而一節(jié)成功的歌曲教學課,更是學生審美過程的集中表現(xiàn),當學生聆聽歌曲之后,那么發(fā)現(xiàn)歌曲的美感,產(chǎn)生了用美的聲音去表現(xiàn)音樂,因此,這是一個感知美――體驗美――理解美――創(chuàng)造美的最直接最不需要拐彎抹角的過程,這個過程教師怎樣發(fā)揮主導(dǎo)作用,怎樣讓學生發(fā)揮他的主體作用,這非常重要,決不是一句空話,讓學生發(fā)現(xiàn)自己和同伴什么樣的聲音是美的,怎樣做才能做到發(fā)出優(yōu)美的聲音,做了以后怎樣養(yǎng)成習慣,這才能真正做到并保持用優(yōu)美的聲音唱歌,這個審美的過程對學生都是非常重要的,乃至學習音樂的其他知識也是非常重要的。


  華東師范大學的葉瀾教授講過這樣的話:“一位教師寫一輩子的教案他可能永遠也成不了名師,如果一位教師堅持寫三年的教學反思,他將有可能成為名師?!彼栽诮虒W上除了提高自己的專業(yè)水平,還要加強自身的教學素養(yǎng),做到學與教的有機結(jié)合,不斷補充新的專業(yè)知識,新的教學理念,從而不斷解決教學上遇到的新的難題。


  這就是這次教研會留給我的深刻的思考。

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