羅伯特?亞歷山大?舒曼(1810--1856)是19世紀(jì)上半葉德國(guó)杰出的作曲家、音樂評(píng)論家。鋼琴套曲在舒曼的音樂創(chuàng)作中占有重要地位，尤其是《狂歡節(jié)》(Op.9)和《維也納狂歡節(jié)》(Op.26)在其鋼琴套曲中更具代表性。二者題材相同，都是描述歐洲天主教國(guó)家每年例行的民間節(jié)日――狂歡節(jié)的場(chǎng)景。《狂歡節(jié)》創(chuàng)作于1834至1835年。描繪在狂歡節(jié)的舞會(huì)上，舒曼虛構(gòu)的“大衛(wèi)同盟”盟員向庸夫俗子進(jìn)攻，打敗了保守勢(shì)力?！毒S也納狂歡節(jié)》創(chuàng)作于1839年，是舒曼訪問奧地利維也納期間根據(jù)對(duì)維也納狂歡節(jié)的印象構(gòu)思而成。兩者題材雖然相同，但在具體創(chuàng)作手法上各具特色。

　　在曲式結(jié)構(gòu)上，《狂歡節(jié)》在一個(gè)總標(biāo)題下又分為帶有小標(biāo)題的21首小曲，構(gòu)成一部主題鮮明，內(nèi)容豐富的套曲。而《維也納狂歡節(jié)》的結(jié)構(gòu)則與前者不同，全曲分為五個(gè)部分，只以“快板”“浪漫曲”“諧謔曲”“間奏曲一‘終曲”的簡(jiǎn)明文字劃分章節(jié)。這種劃分方法不僅反映了各部分的音樂性質(zhì)。而且與現(xiàn)實(shí)生活中維也納狂歡節(jié)各種場(chǎng)面的氣氛相吻合。除了結(jié)構(gòu)不同之外，兩部作品描繪的內(nèi)容也有較大不同?！犊駳g節(jié)》描寫舞會(huì)上形形色色的具體人物，《維也納狂歡節(jié)》表現(xiàn)狂歡節(jié)整體的宏大場(chǎng)面和熱烈氣氛。