（一）音樂(lè)作品的分類(lèi)：

　　1 、分類(lèi)一：音樂(lè)作品總體上可分為聲樂(lè)、器樂(lè)、戲劇音樂(lè)（包括歌劇音樂(lè)、舞劇音樂(lè)、戲劇配樂(lè)等）三類(lèi)。其中戲劇音樂(lè)的音樂(lè)部分也含在聲樂(lè)和器樂(lè)中，通常也分別并入聲樂(lè)和器樂(lè)中。

　　2、分類(lèi)二：音樂(lè)作品分為創(chuàng)作音樂(lè)和民間音樂(lè)，通常講的“外國(guó)音樂(lè)作品”都是指專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作的音樂(lè)作品。

　　3、分類(lèi)三：有古典音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)之分。

　?。ǘ┢鳂?lè)曲的分類(lèi)

　　器樂(lè)曲有各式各樣的曲名、曲式結(jié)構(gòu)、演奏方式等。基本上又可分為兩、三大類(lèi)。例如標(biāo)題音樂(lè)與無(wú)標(biāo)題音樂(lè)；室內(nèi)樂(lè)和交響音樂(lè)；單聲音樂(lè)和多聲音樂(lè)。多聲音樂(lè)中又可分為復(fù)調(diào)音樂(lè)與主調(diào)音樂(lè)。以上各種類(lèi)型，也是音樂(lè)作品的各種體裁，是各有特點(diǎn)的。

　?。ㄈ┢鳂?lè)曲的分類(lèi)介紹

　　1、無(wú)標(biāo)題音樂(lè)

　　無(wú)標(biāo)題音樂(lè)作品沒(méi)有說(shuō)明樂(lè)曲具體內(nèi)容的文字標(biāo)題，而只是用曲式名稱(chēng)如：“奏鳴曲”、“賦格”、“變奏曲”等作為曲名，或用樂(lè)器體裁名稱(chēng)如：“前奏曲”、“練習(xí)曲”、“小步舞曲”等作為曲名。為了避免同名有所區(qū)別，就加上樂(lè)曲的開(kāi)始調(diào)名，例如“”C大調(diào)奏鳴曲“、”e小調(diào)交響曲“，或者再加上作者創(chuàng)作此種體裁作品的編號(hào)，如莫扎特《第四十交響曲》，李斯特的《匈牙利狂想曲第二號(hào)》，肖邦的《夜曲--作品第九號(hào)之二》等。

　　許多音樂(lè)家在無(wú)標(biāo)題音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)，只求通過(guò)音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)抒發(fā)某種主觀情緒，表現(xiàn)某種精神意境，體現(xiàn)音樂(lè)藝術(shù)本身的音響美、形式美及體裁風(fēng)格特征，并不想用音樂(lè)去反映客觀事物。有的作者不愿通過(guò)文字標(biāo)題來(lái)使樂(lè)曲的內(nèi)容一目了然，而只希望找到知音去體會(huì)真正的音樂(lè)精髓。所以只以曲式名稱(chēng)或音樂(lè)體裁的名稱(chēng)作為曲名，而不設(shè)標(biāo)題。

　　2、標(biāo)題音樂(lè)

　　標(biāo)題音樂(lè)是以文字或標(biāo)題來(lái)闡明作品思想內(nèi)容的器樂(lè)作品。 十六世紀(jì)以前標(biāo)題音樂(lè)出現(xiàn)，十九世紀(jì)上半葉標(biāo)題音樂(lè)因歐洲浪漫派音樂(lè)家的提倡而盛行。標(biāo)題音樂(lè)的名稱(chēng)也于此時(shí)產(chǎn)生。您熟悉的柏遼茲、李斯特是這一類(lèi)音樂(lè)作品的代表人物。標(biāo)題音樂(lè)在器樂(lè)作品中占有很重要的地位。比起無(wú)標(biāo)題音樂(lè)來(lái)說(shuō)它的表現(xiàn)力尖銳、音樂(lè)形象生動(dòng)，更受廣大群眾喜愛(ài)。

　　3、室內(nèi)樂(lè)

　　室內(nèi)樂(lè)原指西歐宮廷貴族中演奏、演唱的世俗音樂(lè)，以區(qū)別于教堂音樂(lè)及歌劇音樂(lè)。 室內(nèi)樂(lè)于十六世紀(jì)初發(fā)源于意大利，代表作有”室內(nèi)奏鳴曲“、”室內(nèi)康塔塔“等。十八世紀(jì)末葉以后，室內(nèi)樂(lè)是指由少數(shù)人演奏、演唱并為少數(shù)人所欣賞的音樂(lè)?，F(xiàn)今，室內(nèi)樂(lè)多指各種重奏曲（有時(shí)也包括獨(dú)奏曲），使用少數(shù)樂(lè)器伴奏的獨(dú)唱、重唱曲等。室內(nèi)樂(lè)對(duì)于演奏者要求很高，不僅需具備獨(dú)奏的技巧，同時(shí)要有同別人合作的能力。

　　4、交響音樂(lè)

　　交響樂(lè)是指用管弦樂(lè)隊(duì)演奏的管弦樂(lè)曲。 交響樂(lè)可以采用任何曲式譜曲（通常是中大型結(jié)構(gòu)的），而最典型的曲式結(jié)構(gòu)則是”交響曲“。交響樂(lè)和交響曲是兩個(gè)概念，交響曲是由三、四個(gè)樂(lè)章組成的管弦樂(lè)隊(duì)演奏的大曲。代表人物有您熟悉的貝多芬等。

　　5、復(fù)調(diào)音樂(lè)

　　復(fù)調(diào)音樂(lè)是主調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱(chēng)，多聲部音樂(lè)的一種。它是以若干個(gè)旋律同時(shí)進(jìn)行并相互關(guān)聯(lián)的有機(jī)整體。在橫的關(guān)系上，各種聲部又彼此形成良好、協(xié)調(diào)的和聲關(guān)系。

　　復(fù)調(diào)音樂(lè)分為：

　　（1） 因?qū)Ρ鹊姆绞剿鶎?xiě)的復(fù)調(diào)音樂(lè)稱(chēng)”對(duì)位音樂(lè)“，簡(jiǎn)稱(chēng)”對(duì)位“，即對(duì)位式的復(fù)調(diào)音樂(lè)。

　?。?） 以模仿方式為基礎(chǔ)所寫(xiě)的復(fù)調(diào)音樂(lè)，通稱(chēng)”卡農(nóng)“，即”輪唱“或”輪奏“。

　?。?） 用襯托的方式所寫(xiě)的復(fù)調(diào)音樂(lè)稱(chēng)”支聲復(fù)調(diào)“。復(fù)調(diào)音樂(lè)以對(duì)位法為其主要?jiǎng)?chuàng)作技法

　　6、主調(diào)音樂(lè)

　　主調(diào)音樂(lè)是復(fù)調(diào)音樂(lè)的對(duì)稱(chēng)，多聲部音樂(lè)的一種。其中有一個(gè)聲部（通常是高音部）旋律性最強(qiáng)，處于主要地位，其他聲部則以和聲等手法對(duì)主旋律進(jìn)行烘托和陪襯的作用。

　　7、歌劇音樂(lè)

　　歌劇音樂(lè)是歐洲十六世紀(jì)以來(lái)一種社會(huì)影響較大的音樂(lè)與戲劇相結(jié)合的綜合藝術(shù)體裁。歐洲十八、十九世紀(jì)的歌劇音樂(lè)一般包含有序曲及幕間曲、詠嘆調(diào)及其它抒情性的獨(dú)唱、宣敘調(diào)及詠敘調(diào)、合唱及重唱等。

　　（1）序曲：它是當(dāng)歌劇還未開(kāi)幕前，由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的音樂(lè)，其使命在于綜合地?cái)⑹鋈扛鑴“l(fā)展的重要關(guān)鍵場(chǎng)面，奏出劇中代表主角的旋律，它仿佛是劇情的縮圖。合唱常用于歌劇中的群眾場(chǎng)面。

　?。?）詠嘆調(diào)：歌劇主角的獨(dú)唱，相當(dāng)于戲劇中的獨(dú)白，它的任務(wù)是表現(xiàn)歌劇中主要人物各自的特性，描繪他們的”肖像“。詠嘆調(diào)是歌劇中最精采的音樂(lè)，它有完整的結(jié)構(gòu)形式和情感層次，可以單獨(dú)演唱。

　?。?）宣敘調(diào)：接近于詠嘆調(diào)的一種短小的樂(lè)曲，它經(jīng)常出現(xiàn)在詠嘆調(diào)之后。宣敘調(diào)又名”朗誦調(diào)“，是一種朗誦式的歌曲，相當(dāng)于戲劇中的對(duì)白。

　　器樂(lè)曲的基本體裁

　?。ㄒ唬?體裁：

　　體裁就是指藝術(shù)作品的式樣和類(lèi)型、品種。

　?。ǘ?曲式：

　　曲式是指樂(lè)曲在連貫展開(kāi)過(guò)程中的結(jié)構(gòu)布局。

　?。ㄈ?樂(lè)曲的題材

　　樂(lè)曲的體裁是指樂(lè)曲在音樂(lè)風(fēng)格和性質(zhì)方面的特征。

　　不同體裁的器樂(lè)曲的形成，都是同它們各自的應(yīng)用和表演的目的、演出的場(chǎng)合、樂(lè)曲內(nèi)容的傾向性、音調(diào)和節(jié)奏的特色、音樂(lè)風(fēng)格的特征等等有關(guān)。

　?。ㄋ模?器樂(lè)曲的基本體裁：

　　器樂(lè)曲的基本體裁包括：

　　【前奏曲】含：前奏曲、序曲、套曲、小步舞曲、諧謔曲

　　【賦格】含：賦格、卡農(nóng)、練習(xí)曲、浪漫曲、狂想曲

　　【幻想曲】含：幻想曲、創(chuàng)意曲、托卡塔、薩拉班德、塔蘭臺(tái)拉

　　【即興曲】含：即興曲、夜曲、小夜曲、無(wú)言歌、搖籃曲、隨想曲

　　【圓舞曲】含： 圓舞曲、瑪祖卡、波洛乃茲、波爾卡協(xié)、協(xié)奏曲、組曲、組曲、交響詩(shī)、奏鳴曲

　　【康塔塔】康塔塔清唱?jiǎng)　⒔豁懬?/P>

　　舉例如下：

　?。?）【前奏曲】原文是”序“、”引子“之意。它是一種單主題的中、小型器樂(lè)曲。它源自十五、十六世紀(jì)某種樂(lè)曲前的引子，最初常為即興演奏，有試奏樂(lè)器音準(zhǔn)、活動(dòng)手指及準(zhǔn)備后邊樂(lè)曲進(jìn)入的作用。不少作曲家均有獨(dú)立的鋼琴前奏曲。十九世紀(jì)后，西洋歌劇、樂(lè)劇中的開(kāi)場(chǎng)或幕前音樂(lè)亦有稱(chēng)作”前奏曲“者，其含義與上述獨(dú)立體裁的前奏曲有所不同。

　?。?）【序曲】樂(lè)曲體裁之一。原指歌劇、清唱?jiǎng)〉茸髌返拈_(kāi)場(chǎng)音樂(lè)，十七、十八世紀(jì)的歌劇序曲分為”法國(guó)序曲“及”意大利序曲“兩類(lèi)。前者為復(fù)調(diào)風(fēng)格，由慢板、快板、慢板三個(gè)段落組成，中段為賦格形式，末段較短；后者為主調(diào)風(fēng)格，由快板、慢板、快板三個(gè)段落組成，后世交響曲即由此演變而成。十九世紀(jì)以來(lái)，從貝多芬開(kāi)始，作曲家常采用這種體裁寫(xiě)成獨(dú)立的器樂(lè)曲，其結(jié)構(gòu)大多為奏鳴曲式并有標(biāo)題。如貝多芬的《科里奧蘭序曲》、柴可夫斯基《1812年序曲》等。

　?。?）【套曲】包括若干樂(lè)曲或樂(lè)章的成套器樂(lè)曲或聲樂(lè)曲，其中有主題的內(nèi)在聯(lián)系和聯(lián)貫發(fā)展的關(guān)系。如柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》，舒伯特的聲樂(lè)套曲《美麗的磨坊女》等。從廣義上說(shuō)，奏鳴曲、交響曲、組曲、康塔塔等均屬之。

　?。?）【小步舞曲】（Menuet）一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國(guó)宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中等，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài)，風(fēng)格典雅。十九世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂(lè)章，后又被諧謔曲所代替。

　?。?）【諧謔曲】（Scherzo）諧謔曲亦稱(chēng)詼諧曲，一種三拍子器樂(lè)曲。其主要特點(diǎn)是節(jié)奏活躍、速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比。它常在交響曲等套曲中作為第三樂(lè)章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲。

　?。?）【賦格】 （Fuga）西洋復(fù)調(diào)音樂(lè)中主要曲式和體裁之一，又稱(chēng)”遁走曲“，意為追逐、遁走。它是復(fù)調(diào)音樂(lè)中最為復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那w形式。其基本特點(diǎn)是運(yùn)用模仿對(duì)位法，使一個(gè)簡(jiǎn)單的而富有特性的主題在樂(lè)曲的各聲部輪流出現(xiàn)一次（呈示部）；然后進(jìn)入以主題中部分動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的插段，此后主題及插段又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)（展開(kāi)部）；直至最后主題再度回到原調(diào)（再現(xiàn)部），并常以尾聲結(jié)束。

　?。?）【卡農(nóng)】（Canon）復(fù)調(diào)音樂(lè)的一種，其原意為”規(guī)律“。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各聲部先后出現(xiàn)，造成此起彼落連續(xù)不斷的模仿，即嚴(yán)格的模仿對(duì)位。

　?。?）【練習(xí)曲】（Etude）用于提高器樂(lè)演奏技巧的樂(lè)曲。它通常包含一種或數(shù)種特定技術(shù)課題。肖邦為其創(chuàng)始人。這種樂(lè)器練習(xí)曲除用以練習(xí)技巧外，同時(shí)具有高度的藝術(shù)性和舞臺(tái)效果。李斯特、德彪西等都創(chuàng)作有此類(lèi)練習(xí)曲。

　?。?）【浪漫曲】（Romance）泛指一種無(wú)固定形式的抒情短歌或短小的器樂(lè)曲。其特點(diǎn)為：曲調(diào)表情細(xì)致與歌詞緊密結(jié)合，伴奏亦較豐富。

　?。?0）【狂想曲】（Rhapsodie）一種技術(shù)艱深且具有史詩(shī)性的器樂(lè)曲。原為古希臘時(shí)期由流浪藝人歌唱的民間敘事詩(shī)片斷，十九世紀(jì)初形成器樂(lè)曲體裁。其特征是富于民族特色或直接采用民間曲凋，如李斯特的19首《匈牙利狂想曲》拉威爾的《西班牙狂想曲》等。

　?。?1）【幻想曲】（Fantasia）一種含有浪漫色彩而無(wú)固定曲式的器樂(lè)敘事曲。原指一種管風(fēng)琴或古鋼琴的即興獨(dú)奏曲。十八世紀(jì)末葉起，幻想曲遂成為獨(dú)立的器樂(lè)曲，如格林卡運(yùn)用俄羅斯民間音樂(lè)寫(xiě)成的管弦樂(lè)曲《卡瑪林斯卡亞》幻想曲。

　?。?2）【創(chuàng)意曲】（Invention）它是以模仿為主的復(fù)調(diào)音樂(lè)的體裁名稱(chēng)，是一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小曲，根據(jù)某一音樂(lè)動(dòng)機(jī)即興發(fā)展而成，類(lèi)似小賦格曲等。

　　（13）【托卡塔】（Toccata）又稱(chēng)”觸技曲“，它是一種富有自由即興性的鍵盤(pán)樂(lè)曲。

　?。?4）【薩拉班德】（Sarabande）舞曲的一種。據(jù)情起源于波斯，十六世紀(jì)初傳入西班牙。由于情調(diào)熱烈奔放而被教會(huì)禁止。十六世紀(jì)未傳入法國(guó)后，逐漸演變?yōu)樗俣染徛?、音調(diào)莊重的舞曲，常用于貴族社會(huì)和舞劇中。其結(jié)構(gòu)為二部曲式，節(jié)奏為三拍子；第二拍的音，時(shí)值較長(zhǎng)而突出。

　?。?5）【塔蘭臺(tái)拉】（Tanantella）塔蘭臺(tái)拉原為意大利南部的一種民間舞曲。據(jù)傳：被一種毒蜘蛛”塔蘭圖拉“（Tarantula）咬傷的人，必須劇烈跳舞始能解毒，塔蘭臺(tái)拉舞即起源于此說(shuō)，另一說(shuō)此舞因產(chǎn)生于塔蘭多城而得名。其特點(diǎn)：速度極快，6／8或3/4拍子，主要節(jié)奏為連續(xù)不斷的三連音，情緒熱烈。

　?。?6）【即興曲】（Impromptu）它原是鋼琴獨(dú)奏曲的體裁名稱(chēng)，后也用于其他樂(lè)器的獨(dú)奏樂(lè)曲。它是即興創(chuàng)作的器樂(lè)小品，常由激動(dòng)的段落和深刻抒情的段落組成，所以大多數(shù)是復(fù)三部曲式的。

　?。?7）【夜曲】（Nocturne）原指十八世紀(jì)所流行的西洋貴族社會(huì)中的器樂(lè)套曲，風(fēng)格明快典雅，常在夜間露天演奏，與”小夜曲“類(lèi)似。

　?。?8）【小夜曲】（Serenade）原指傍晚或夜間在情人的窗下歌唱的愛(ài)情歌曲體裁，所以曲調(diào)常是親切抒情的。在十八世紀(jì)末開(kāi)始出現(xiàn)多樂(lè)章的重奏或合奏曲的小夜曲，則是為當(dāng)時(shí)的達(dá)官貴族餐宴時(shí)助樂(lè)用的，曲調(diào)較輕快活潑，而與愛(ài)情無(wú)關(guān)，屬于室內(nèi)樂(lè)體裁。

　?。?9）【無(wú)言歌】（Song without Words）（無(wú)詞歌）它的旋律猶如歌曲，用音型伴奏，但卻無(wú)歌詞，不供歌唱之用，是抒情歌曲般的器樂(lè)小品。由門(mén)德?tīng)査墒讋?chuàng)。

　　（20）【搖籃曲】 (Lullaby）又稱(chēng)催眠曲，它原是母親撫慰小兒入睡的歌曲，通常都很簡(jiǎn)短。其旋律輕柔甜差，伴奏的節(jié)奏型常帶搖籃的動(dòng)蕩感。

　　（21）【隨想曲】（Caprice）又稱(chēng)奇想曲、異想曲，其性質(zhì)近似幻想曲，也是結(jié)構(gòu)自由、大小不定，指一種富于幻想的即興性器樂(lè)體裁，有賦格式、套曲形式。

　?。?2）【圓舞曲】（Waltz）又稱(chēng)”華爾茲“，起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。圓舞曲分快、慢步兩種，舞時(shí)兩人成對(duì)旋轉(zhuǎn)。十七、十八世紀(jì)流行于維也納宮廷后，速度漸快，并始用于城市社交舞會(huì)。十九世紀(jì)起風(fēng)行于歐洲各國(guó)?，F(xiàn)在通行的圓舞曲，大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點(diǎn)為節(jié)秦明快，旋律流暢；伴奏中每小節(jié)常用一個(gè)和弦，第一拍重音較突出，著名的圓舞曲有約翰?施特勞斯的《藍(lán)色多淄河》、韋伯的《邀舞》等

　?。?3）【瑪祖卡】（Mazurka）波蘭的一種民間舞曲，其動(dòng)作有滑步、成對(duì)旋轉(zhuǎn)、女人圍繞男子作輕快跑步等?，斪婵ǖ囊魳?lè)特點(diǎn)為：中速、三拍子，重音變化較多，以落在第二、三拍常見(jiàn)，情緒活潑熱烈。

　?。?4）【波洛乃茲】（Polonaise）也稱(chēng)”波蘭舞曲“一種莊重緩慢、具有貴族氣息的三拍子舞曲，源于波蘭民間。

　　（25）【波爾卡】（Polka）捷克的一種民間舞曲，以男女對(duì)舞為主，其基本動(dòng)作由兩個(gè)踏步組成，一般為二拍子。

　　（26）【協(xié)奏曲】（Concerto）指一種由獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)同演奏的大型器樂(lè)作品。它的特點(diǎn)是獨(dú)奏部分具有鮮明的個(gè)性和高度的技巧性。在音樂(lè)進(jìn)行中，獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)常常輪流出現(xiàn)，相互對(duì)答、呼應(yīng)和競(jìng)奏。獨(dú)奏時(shí)，樂(lè)隊(duì)處于伴奏地位，會(huì)奏時(shí)，獨(dú)奏樂(lè)器休止，完全由樂(lè)隊(duì)演奏。古典協(xié)奏曲的奠基人是莫扎特。協(xié)奏曲一般分為三個(gè)樂(lè)章：第一樂(lè)章是熱情的快板，多用奏鳴曲式，音樂(lè)充滿(mǎn)生氣；第二樂(lè)章是優(yōu)美的、抒情的慢板，音樂(lè)帶有敘事風(fēng)格；第三樂(lè)章是歡樂(lè)的舞曲，音樂(lè)蓬勃有力，活躍奔放。在第二樂(lè)章結(jié)束前往往加有獨(dú)奏樂(lè)器單獨(dú)演奏的華彩樂(lè)段，以表現(xiàn)高度的演奏技巧。 在現(xiàn)代協(xié)奏曲創(chuàng)作中，也有以花腔女高音獨(dú)唱（無(wú)詞）與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏的聲樂(lè)協(xié)奏曲。

　?。?7）【組曲】（Suite）它是”繼續(xù)“、”連續(xù)“之意，由若干器樂(lè)曲組成的套曲，其中各曲有相對(duì)的獨(dú)立性。組曲有古典、近代之分。古典組曲又稱(chēng)”舞蹈組曲“，興起于十七到十八世紀(jì)之間，它采用同一調(diào)子的各種舞曲連接而成，但在速度和節(jié)拍等方面互相形成對(duì)比，如巴赫的古鋼琴組曲。近代組曲又稱(chēng)”情節(jié)組曲“，興起于十九世紀(jì)，從歌劇、舞劇、戲劇音樂(lè)或電影音樂(lè)中選若干樂(lè)曲編成。有的組曲系根據(jù)特定標(biāo)題內(nèi)容或民族音樂(lè)素材寫(xiě)成，如挪威作曲家格里格的《培爾?金特組曲》、俄國(guó)作曲家里姆斯基的《舍赫拉查達(dá)》、捷克作曲家德沃夏克的《捷克組曲》等。

　?。?8）【交響詩(shī)】（Symphonic poem）一種單樂(lè)章的具有描寫(xiě)和敘事、抒情和戲劇性的管弦樂(lè)曲，屬標(biāo)題音樂(lè)的范疇。匈牙利作曲家李斯特于1850年首創(chuàng)這一體裁，后來(lái)發(fā)展了它。交響詩(shī)的題材多取自文學(xué)、詩(shī)歌，戲劇，繪畫(huà)及歷史傳說(shuō)，內(nèi)容富有詩(shī)意；樂(lè)曲形式不拘一格，常根據(jù)奏鳴曲式的原則自由發(fā)揮，也有用變奏曲式、三部曲式或自由曲式寫(xiě)成的。另有音詩(shī)、音畫(huà)、交響童話(huà)、交響傳奇等體裁，均與交響詩(shī)的性質(zhì)相類(lèi)似。

　?。?9）【奏鳴曲】（Sonata）原是意大利文，它是從拉丁文”Sonare“（鳴響）而來(lái)，而與”Cantata“（康塔搭，大合唱）一詞相對(duì)立，是大型聲樂(lè)套曲體裁之一，原意為”用聲樂(lè)演唱“，一個(gè)是”響著的“，一個(gè)是”唱著的“。起初奏鳴曲是泛指各種結(jié)構(gòu)的器樂(lè)曲，到十七世紀(jì)后期在意大利作曲家柯列里的作品才開(kāi)始用幾個(gè)互相對(duì)比的樂(lè)章組成套曲型的奏鳴曲。到十八世紀(jì)方定型為三個(gè)樂(lè)章。（海頓、莫扎特的鋼琴奏鳴曲都是三個(gè)樂(lè)章的。）后來(lái)”奏鳴--交響套曲“又增加了一個(gè)”小步舞曲“樂(lè)章，插在第二、三樂(lè)章之間，成為四個(gè)樂(lè)章的”奏鳴--交響套曲“。到貝多芬又用”諧謔曲“代替”小步舞曲“，后來(lái)的作曲家還有用”圓舞曲“作為第三樂(lè)章的。奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上類(lèi)似組曲的一套樂(lè)曲，但它又和交響曲分不太開(kāi)，它是一種大型套曲形式的體裁之一。

　?。?0）【康塔塔】（Cantata）大型聲樂(lè)套曲體裁的一種。原意為”用聲樂(lè)演唱“。最初是一種獨(dú)唱或重唱的世俗敘事套曲，以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替組成，到十七世紀(jì)中期傳入德國(guó)，遂發(fā)展成為一種包括獨(dú)唱、重唱、會(huì)唱的聲樂(lè)套曲，以世俗或《圣經(jīng)》故事為題材?！笨邓霸谛问缴吓c”清唱?jiǎng)　坝邢嗨浦?，唯?guī)模較??；其內(nèi)容偏重于抒情，故事內(nèi)容亦較簡(jiǎn)單

　?。?1）【清唱?jiǎng)　浚∣ratorio）譯為”神劇“、”圣劇“。它是大型聲樂(lè)套曲體裁的一種。包括獨(dú)唱（詠嘆凋，宣敘調(diào)），重唱合唱及管弦樂(lè)等，十六世紀(jì)末起源于羅馬，初以《圣經(jīng)》故拿為題材，化妝演出，其后亦采用世俗題材。十七世紀(jì)中期始發(fā)展為不化妝的音樂(lè)會(huì)作品，其中合唱處于主要地位。

　?。?2）【交響曲】（Symphony）源于希臘語(yǔ)”一齊響“，是大型器樂(lè)曲體裁，亦稱(chēng)”交響樂(lè)“，系音樂(lè)中最大的管弦樂(lè)套曲。交響曲的產(chǎn)生同十七、十八世紀(jì)法國(guó)、意大利歌劇的序曲以及當(dāng)時(shí)流行于各國(guó)的管弦樂(lè)組曲、大型協(xié)奏曲等體裁有直接的聯(lián)系。交響曲的結(jié)構(gòu)，一般分四個(gè)樂(lè)章（也有只用兩個(gè)樂(lè)章或五個(gè)樂(lè)章以上的）

　　各樂(lè)章的特點(diǎn)如下：

　　第一樂(lè)章：奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，其音樂(lè)特點(diǎn)是快速、活潑，主調(diào)具有戲劇性，表現(xiàn)人們的斗爭(zhēng)和創(chuàng)造性的活動(dòng)。它強(qiáng)調(diào)不同形象的對(duì)比和戲劇性的發(fā)展，是全曲的思想核心。樂(lè)章前常見(jiàn)概括全曲基本形象的慢速序奏。

　　第二樂(lè)章：曲調(diào)緩慢、如歌，是交響曲的抒情中心。采用大調(diào)的下屬調(diào)或小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。它的曲式常為奏鳴曲式（可省略展開(kāi)部），單、復(fù)三部曲式，或變奏曲式等，具有抒情性。第二樂(lè)章往往表現(xiàn)哲學(xué)思想，人道主義精神，愛(ài)情生活，自然風(fēng)光等，其內(nèi)容與深刻的內(nèi)心感受及哲學(xué)思考有聯(lián)系。這里突出人們的情感和內(nèi)心體驗(yàn)。

　　第三樂(lè)章：中速、快速，可回到主調(diào)，常以小步舞曲或諧謔曲為基礎(chǔ)，采用復(fù)三部曲式、變奏曲式等，具有舞蹈性。在古典交響曲的這一樂(lè)章中，往往描寫(xiě)，人們閑暇、休息、娛樂(lè)和嬉戲等日常生活的景象，以及活潑幽默的情緒。

　　第四樂(lè)章：非?？焖?，主凋多采用回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，它常常表現(xiàn)出生括的光輝和樂(lè)觀情緒，也往往表現(xiàn)出生活、風(fēng)俗和斗爭(zhēng)的勝利，節(jié)日狂歡場(chǎng)面等。它是全曲的結(jié)局，具有肯定的性質(zhì)。

　　因此，交響曲是音樂(lè)作品中思想內(nèi)容最深刻、結(jié)構(gòu)最完美、寫(xiě)作技術(shù)最全面而艱深的大型器樂(lè)體裁，它以表現(xiàn)社會(huì)重大事件、歷史英雄人物、自然界的千變?nèi)f化、富于哲理的思維以及人們?yōu)橹畩^斗的崇高理想等為見(jiàn)長(zhǎng)；它總帶是有一定程度的戲劇性。交響曲雖在十六、十七世紀(jì)已形成了規(guī)范的基本格局，但十八到十九世紀(jì)維也納古典樂(lè)派為交響曲的形成作出了重要的貢獻(xiàn)，因而使歐洲的器樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展到了一個(gè)重要階段，成了維也納古典樂(lè)派的前驅(qū)。海頓確立了四個(gè)樂(lè)章的交響曲的規(guī)范形式，采用了編制理想的樂(lè)隊(duì)組合方式，展示了多樣的主題發(fā)展方法，使小步舞曲洋溢著民間的氣息。他一生寫(xiě)了一百零四部交響曲，被譽(yù)為”交響曲之父“。莫扎特的交響曲，清麗流暢、結(jié)構(gòu)工整，吸收了德奧歌劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和民間素材，采用帶有復(fù)調(diào)因素的主調(diào)風(fēng)格和旋律化的展開(kāi)手法，豐富了交響曲的表現(xiàn)力。他一生共創(chuàng)作交響曲四十九部，由于他創(chuàng)作的早熟，人們稱(chēng)他為”天才中的天才“。海頓、莫扎特的交響曲，被人們視為交響音樂(lè)創(chuàng)作中的”珍品“。貝多芬在他的交響曲中浸滲了法國(guó)大革命先進(jìn)思想和戰(zhàn)斗熱情。他用廣闊發(fā)展的動(dòng)機(jī)，自己以富于動(dòng)力性的和聲，擴(kuò)大了展開(kāi)部的內(nèi)容，給結(jié)束部以充分抒發(fā)的余地，使奏鳴曲式成為戲劇性的形式。他用詼諧（諧謔）曲代替了小步舞曲樂(lè)章，使終曲樂(lè)章成為全曲肯定性的結(jié)局，甚至在末樂(lè)章引入了合唱，這使他成為浪漫樂(lè)派的開(kāi)路人。無(wú)論在思想上還是在技巧上，貝多芬都是一位巨人。他的九首交響曲被視為交響音樂(lè)創(chuàng)中的”極品“。 自十九世紀(jì)開(kāi)始，經(jīng)浪漫樂(lè)派、民族樂(lè)派、后期浪漫樂(lè)派大師之手，交響曲又有了新的發(fā)展。