聲樂(lè)套曲又叫聲樂(lè)組曲，是大型聲樂(lè)作品的一種結(jié)構(gòu)形式。其一般的特點(diǎn)是：在統(tǒng)一的標(biāo)題之下，用若干首歌曲來(lái)表達(dá)同一主題。套曲中的各首歌曲可獨(dú)立成曲，彼此的表演形式也往往不同（如分獨(dú)唱、重唱、齊唱、合唱等），但它們之間的內(nèi)容互有聯(lián)系，在音樂(lè)方面既統(tǒng)一，又有變化，共同組成了一個(gè)和諧的整體。例如《航天之歌》這部套曲，以“航天之歌”為統(tǒng)一的標(biāo)題，用了七首歌曲，其中有男聲獨(dú)唱、女聲獨(dú)唱、男女聲重唱、混聲四部合唱等不同的演唱形式，各首都可單獨(dú)抽出來(lái)唱，但都從不同的側(cè)面來(lái)表達(dá)歌頌中國(guó)航天事業(yè)的主題，結(jié)構(gòu)成一部大型作品的整體。著名的《黃河大合唱》、《長(zhǎng)征組歌》等，其音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式都屬于聲樂(lè)套曲。

　　聲樂(lè)套曲，它的原意為“環(huán)圈舞”，即：Song-cycle。聲樂(lè)套曲是利德盛期，確定下來(lái)的一種固定的歌曲套曲形式。聲樂(lè)套曲中的各首歌曲通過(guò)其內(nèi)容和音樂(lè)風(fēng)格，使它們之間相互聯(lián)系在一起.

　　在統(tǒng)一的標(biāo)題之下，用若干首歌曲來(lái)表達(dá)同一主題。套曲中的各首歌曲可獨(dú)立成曲，彼此的表演形式也往往不同），但它們之間的內(nèi)容互有聯(lián)系，在音樂(lè)方面既統(tǒng)一，又有變化，共同組成了一個(gè)和諧的整體。

　　‘套’有連的意思。套曲由一個(gè)主曲（慢板）和兩首由主曲壓縮而成的小曲（快板、也叫拷拍、三板）組成。套曲如同套房，有大套小套之分。規(guī)格為68板的（68小節(jié)）叫大套曲，超過(guò)或不足的是一般套曲。大套曲，一般套曲只是規(guī)格大小的區(qū)別，不是名氣的高下。

　　聲樂(lè)套曲又叫聲樂(lè)組曲，是大型聲樂(lè)作品的一種結(jié)構(gòu)形式。其一般的特點(diǎn)是：在統(tǒng)一的標(biāo)題之下，用若干首歌曲來(lái)表達(dá)同一主題。套曲中的各首歌曲可獨(dú)立成曲，彼此的表演形式也往往不同（如分獨(dú)唱、重唱、齊唱、合唱等），但它們之間的內(nèi)容互有聯(lián)系，在音樂(lè)方面既統(tǒng)一，又有變化，共同組成了一個(gè)和諧的整體。例如《航天之歌》這部套曲，以“航天之歌”為統(tǒng)一的標(biāo)題，用了七首歌曲，其中有男聲獨(dú)唱、女聲獨(dú)唱、男女聲重唱、混聲四部合唱等不同的演唱形式，各首都可單獨(dú)抽出來(lái)唱，但都從不同的側(cè)面來(lái)表達(dá)歌頌中國(guó)航天事業(yè)的主題，結(jié)構(gòu)成一部大型作品的整體。著名的《黃河大合唱》、《長(zhǎng)征組歌》等，其音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式都屬于聲樂(lè)套曲。

　　17世紀(jì)末和18世紀(jì)初期，聲樂(lè)套曲是一種世俗的（非宗教的）曲式，寫給獨(dú)唱者加伴奏，形式為宣敘調(diào)一詠嘆調(diào)一宣敘調(diào)一詠嘆調(diào)。不久，聲樂(lè)套曲開(kāi)始被擴(kuò)大，加進(jìn)了開(kāi)始的前奏曲（或序曲），且在需要的時(shí)候，使用一名以上的獨(dú)唱者。其形式首先被意大利人采用，后來(lái)影響了英國(guó)的韓德?tīng)枴⒎▏?guó)的夏邦泰（Charpentier）和拉摩（Rameau）。

　　但是在德國(guó)，室內(nèi)聲樂(lè)套曲成為教堂聲樂(lè)套曲，因而并入了一種一般人耳熟能詳?shù)氖ピ仯–horale）；作為一個(gè)樂(lè)章，或者作為整個(gè)作品的主題。巴克斯泰伍德（Buxtehtude）、巴哈和泰勒曼等人創(chuàng)作了大部分的這一類聲樂(lè)套曲。序曲的演奏改成了合唱，而且多半以圣詠?zhàn)鹘Y(jié)束，再次產(chǎn)生不可缺少的戲劇感。大約從1800年起，聲樂(lè)套曲這個(gè)名調(diào)實(shí)際上已經(jīng)應(yīng)用于任何合唱作品。