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歌曲的前奏、間奏和尾奏的配彈

作者:   來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng)   發(fā)布時間:2018-01-31   點(diǎn)擊:

一首歌曲作品即興伴奏的完整與否,不僅在于它聲樂部分的伴奏編配與彈奏,還要靠歌曲前奏的引導(dǎo)、間奏的過渡和尾聲的結(jié)束,才能完整準(zhǔn)確地表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容與情感。因此,它們是歌曲伴奏的重要組成部分。

一、前奏

前奏是指一首歌曲開始之前,提前預(yù)示歌曲的主題思想,感情表達(dá)或描繪意境,渲染氣氛,引領(lǐng)演唱者進(jìn)入情景之中,提示演唱者的情緒、速度、音準(zhǔn)、調(diào)性、節(jié)奏、力度等,前奏帶給我們一個具體的音樂形象。

(一)前奏的作用

1、技術(shù)方面

在歌曲演唱之前,前奏給演唱者在音高,節(jié)奏,節(jié)拍、速度,力度,調(diào)式,調(diào)性等反面必要的提示,讓演唱者在情緒,呼吸等方面有所準(zhǔn)備,使歌曲可進(jìn)入得更加規(guī)范準(zhǔn)確,清楚。

2、藝術(shù)方面:

通過前奏,可使演唱者和聽眾共同進(jìn)入歌曲所需要的特定環(huán)境,在音樂形象方面可提示思想感情的醞釀,特定意境的描繪,情緒氣氛的渲染做好準(zhǔn)備。前奏帶給我們一個具體的音樂形象。

(二)前奏的配彈方法

1、以歌曲的最后一句作為前奏。

如:《我愛雪蓮花》的前奏(見譜例十)

2、綜合歌曲第一句與最后一句的旋律特點(diǎn),這種前奏具有較強(qiáng)的概括力。

如《買報歌》的前奏(見譜例十一)

3、不帶任何旋律特點(diǎn),以伴奏中的典型節(jié)奏或典型伴奏音型直接導(dǎo)入。

如:《乘著歌聲的翅膀》的前奏:(見譜例十二)

(三)前奏的種類

1、旋律式。指歌曲的引入部分由旋律構(gòu)成。

2、音階式。指歌曲的引入部分由音階構(gòu)成。

3、分解和弦式。指歌曲的引入部分由分解和弦構(gòu)成。

4、長音和弦式。指歌曲的引入部分由長音和弦構(gòu)成。

5、屬七和弦式。指歌曲的引入部分由各種類型的屬七和弦構(gòu)成。這樣利用屬七和弦不穩(wěn)定與不協(xié)和的效果增加其對主和弦的傾向與動力,這一和弦的解決音正是歌曲的開始,因而很有效果。

6、震音式。指歌曲的引入由震音構(gòu)成。這種方法常應(yīng)用在寬廣遼闊和較自由的前奏中。由于震音對節(jié)奏感的削弱,增強(qiáng)了平穩(wěn)的背景特點(diǎn)。

7、同音反復(fù)式。指歌曲的引入由同音反復(fù)構(gòu)成。這種方法在不同速度和力度中有著不同的效果。

8、節(jié)奏音型式。指歌曲的引入由節(jié)奏構(gòu)成。實(shí)際上這種引入只是伴奏音型在歌曲演唱之前的彈奏,并無其他裝飾。這種方法在即興伴奏中經(jīng)常使用,而且效果很好。其特點(diǎn)是通過幾個不斷反復(fù)的音型,把速度、力度、情緒及演唱者與聽眾的注意力都有效地調(diào)動起來。

9、休止式。指歌曲的引入由休止符構(gòu)成。這種引入比長音和弦更安靜。

10、綜合式。指由幾種不同方式的組合所構(gòu)成的引入部分。這種組合是變化無窮的。

以上這些都有一個共同特點(diǎn)就是在引入歌曲時,前奏都應(yīng)回到歌曲演唱的音區(qū)上來,或帶到歌曲所需要的音區(qū)上去。
前奏的和聲運(yùn)用要盡量簡潔、清晰,并且能夠確定調(diào)性,既可以是開放性的也可以是收攏性的。

二、間奏

間奏指在歌曲的樂段或樂句之間所彈奏的,具有承前啟后的橋梁作用和對音樂發(fā)展起貫穿作用。同時,間奏也為演唱者提供必要的提示(如:轉(zhuǎn)調(diào))和歇息的機(jī)會。

(一)間奏的作用

1、技術(shù)方面

在歌曲的進(jìn)行當(dāng)中,在速度,力度,音高,節(jié)奏,節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性及旋律的連接與轉(zhuǎn)換過程中,給演唱者必要的提示,同時也是音樂發(fā)展的有機(jī)組成部分。通過間奏的彈奏,使各個段落音樂片段連接成為一個整體。

2、藝術(shù)方面

對歌曲的音樂形象,思想感情的銜接、發(fā)展、過渡與轉(zhuǎn)換起著重要的作用,特別是對音樂內(nèi)容的補(bǔ)充和音樂結(jié)構(gòu)的完善起著至關(guān)重要的作用。

(二)間奏的三個組成部分

1、間奏的引入部分。這個部分主要是突出音樂背景,承接前面的樂句,同時也有情緒變化,色彩上也要形成對比。

2、間奏的主體部分。這個部分通常引入歌曲的核心曲調(diào),如:第一段最后一句或新材料。

3、間奏的連接部分。這個部分承擔(dān)著橋梁的作用,常常以各種不同的伴奏織體、旋律變化來綜合運(yùn)用,連接部分的時值較短。

如《唱支山歌給黨聽》的間奏(見譜例十三)

間奏的和聲編配與前奏基本上是相同的,它的著重點(diǎn)是體現(xiàn)在情緒的變化和調(diào)性轉(zhuǎn)換的對比,和聲應(yīng)隨之變化,節(jié)奏、速度也隨情緒的變化而變化。

(三)樂段內(nèi)部間奏的彈法

間奏與前奏的不同在于:前奏只注意與其后部的連接關(guān)系,而間奏則要考慮前后的關(guān)系。因此,樂段之內(nèi)間奏的彈奏形式與前奏的內(nèi)容有很多相似之處,而樂段之間的間奏則與前奏的規(guī)模差不多,就更有共同之處。

樂段內(nèi)部間奏彈法包括以下幾種類型:

1、音型式。這種間奏是最簡單的一種,它無需再加花樣即可完成。

2、同音反復(fù)式。在樂段內(nèi)的結(jié)構(gòu)之間用同音反復(fù)作為間奏的一種奏法。

3、音階式。指間奏用音階的奏法將兩個部分連接起來。這種音階的形式和奏法較為多樣,如在音區(qū)、力度、奏法等方面的差別,使間奏表現(xiàn)出不同的效果與音樂形象。

4、旋律式。旋律的模仿可分為嚴(yán)格模仿和自由模仿兩種。前者是用歌曲的旋律片段作為間奏的素材,而后者要進(jìn)行變化與發(fā)展。它們的共同特點(diǎn)是使歌曲的風(fēng)格統(tǒng)一,音樂語言集中;不足之處在于不夠靈活,適應(yīng)性較差。

5、對比旋律式。是通過對歌曲旋律的發(fā)展與不同節(jié)奏以及奏法、力度等方面的對比所構(gòu)成的間奏形式。這種間奏的音樂材料大都來自歌曲內(nèi)部,只不過通過變形和巧妙的加工而面目一新罷了。

6、裝飾與綜合式。指構(gòu)成間奏的材料較靈活多樣,可以用各種手段進(jìn)行變化與綜合來構(gòu)成。

(四)樂段外部間奏的彈法

兩個樂段之間的間奏通常在對比較為明顯和強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)之間,起到不可缺少的重要作用。如:節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度的對比,調(diào)式、調(diào)性的轉(zhuǎn)換和音樂形象內(nèi)容發(fā)生的變化等,都起到了過度、轉(zhuǎn)換、變化與對比等作用。它的篇幅長短不一,有的只有幾個音,有的則具有和前奏一樣的規(guī)模,當(dāng)然也有兩樂段之間不用間奏的情況。

1、樂段外部間奏的彈法包括以下種類:

2、節(jié)奏與節(jié)拍進(jìn)行轉(zhuǎn)換的間奏

3、調(diào)式與調(diào)性進(jìn)行過度的間奏

4、力度與情緒進(jìn)行變化的間奏

5、速度與形象進(jìn)行對比的間奏

三、尾奏

伴奏的尾聲是通過音樂對歌曲的終止進(jìn)行補(bǔ)充、加強(qiáng),更進(jìn)一步抒發(fā)作品的感情,讓整首歌曲的主題、內(nèi)容表達(dá)更加充分、更加完美。可以是燦爛輝煌,也可以是耐人尋味,根據(jù)不同的風(fēng)格特點(diǎn)可以編配不同的尾聲。

(一)尾奏的作用

尾奏是歌曲旋律結(jié)束前和結(jié)束后,用鋼琴彈奏的旋律或音型。尾奏可以進(jìn)一步抒發(fā)歌曲的思想感情,可以使音樂效果得到更充分的發(fā)揮和鞏固。

1、技術(shù)方面

在結(jié)束的長音上所奏的尾聲能使整個音樂結(jié)束完整,同時也給演唱者以有力的支持,特別在強(qiáng)結(jié)束時,給歌曲增加了動力與結(jié)束感,在歌曲結(jié)束后的尾聲,不僅有這些作用,還在結(jié)構(gòu)上起著補(bǔ)充作用。

2、藝術(shù)方面

使歌曲主題更加突出、集中并升華,以達(dá)到更加深刻而高遠(yuǎn)的境界。同時使歌曲作品本身及演唱者與聽眾共同進(jìn)入歌曲的內(nèi)容中去,讓樂思伴隨尾聲的進(jìn)行而推向高潮一往無前,或逐漸平息,余音饒梁。

(二)尾聲的種類:

1、旋律性補(bǔ)充。為了滿足情緒的需要,在整首歌曲結(jié)束之后,將歌曲中的核心音調(diào)加以變化,再重復(fù)一次。

如(見譜例十四)

2、和聲性補(bǔ)充。在整首歌曲結(jié)束后,在最后一個旋律的長音上,以和聲的形式來加強(qiáng)色彩和氣氛。

如《百靈鳥,你這美妙的歌手》伴奏尾聲(見譜例十五)

尾聲的具體奏法與形式:在歌曲結(jié)束音上的尾聲。這種尾聲的奏法與材料經(jīng)常用:和弦式的尾聲;音階式的尾聲;音型式的尾聲;震音式的尾聲;分解和弦與琶音式的尾聲;旋律式的尾聲;綜合式的尾聲

總之,尾聲與前奏、間奏一樣,都是歌曲重要的有機(jī)組成部分。在即興伴奏中認(rèn)真處理好與歌曲之間的關(guān)系,是十分必要和不可缺少的。尾奏的和聲編配一定要簡潔明了,須根據(jù)調(diào)式調(diào)性、音樂形象、歌曲的感情色彩來編配,從音響效果上來說,一定要有完滿的感覺。

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