一首歌曲作品即興伴奏的完整與否，不僅在于它聲樂(lè)部分的伴奏編配與彈奏，還要靠歌曲前奏的引導(dǎo)、間奏的過(guò)渡和尾聲的結(jié)束，才能完整準(zhǔn)確地表現(xiàn)歌曲的內(nèi)容與情感。因此，它們是歌曲伴奏的重要組成部分。

一、前奏

前奏是指一首歌曲開(kāi)始之前，提前預(yù)示歌曲的主題思想，感情表達(dá)或描繪意境，渲染氣氛，引領(lǐng)演唱者進(jìn)入情景之中，提示演唱者的情緒、速度、音準(zhǔn)、調(diào)性、節(jié)奏、力度等，前奏帶給我們一個(gè)具體的音樂(lè)形象。

（一）前奏的作用

1、技術(shù)方面

在歌曲演唱之前，前奏給演唱者在音高，節(jié)奏，節(jié)拍、速度，力度，調(diào)式，調(diào)性等反面必要的提示，讓演唱者在情緒，呼吸等方面有所準(zhǔn)備，使歌曲可進(jìn)入得更加規(guī)范準(zhǔn)確，清楚。

2、藝術(shù)方面：

通過(guò)前奏，可使演唱者和聽(tīng)眾共同進(jìn)入歌曲所需要的特定環(huán)境，在音樂(lè)形象方面可提示思想感情的醞釀，特定意境的描繪，情緒氣氛的渲染做好準(zhǔn)備。前奏帶給我們一個(gè)具體的音樂(lè)形象。

（二）前奏的配彈方法

1、以歌曲的最后一句作為前奏。

如：《我愛(ài)雪蓮花》的前奏（見(jiàn)譜例十）

2、綜合歌曲第一句與最后一句的旋律特點(diǎn)，這種前奏具有較強(qiáng)的概括力。

如《買報(bào)歌》的前奏（見(jiàn)譜例十一）

3、不帶任何旋律特點(diǎn)，以伴奏中的典型節(jié)奏或典型伴奏音型直接導(dǎo)入。

如：《乘著歌聲的翅膀》的前奏：（見(jiàn)譜例十二）

（三）前奏的種類

1、旋律式。指歌曲的引入部分由旋律構(gòu)成。

2、音階式。指歌曲的引入部分由音階構(gòu)成。

3、分解和弦式。指歌曲的引入部分由分解和弦構(gòu)成。

4、長(zhǎng)音和弦式。指歌曲的引入部分由長(zhǎng)音和弦構(gòu)成。

5、屬七和弦式。指歌曲的引入部分由各種類型的屬七和弦構(gòu)成。這樣利用屬七和弦不穩(wěn)定與不協(xié)和的效果增加其對(duì)主和弦的傾向與動(dòng)力，這一和弦的解決音正是歌曲的開(kāi)始，因而很有效果。

6、震音式。指歌曲的引入由震音構(gòu)成。這種方法常應(yīng)用在寬廣遼闊和較自由的前奏中。由于震音對(duì)節(jié)奏感的削弱，增強(qiáng)了平穩(wěn)的背景特點(diǎn)。

7、同音反復(fù)式。指歌曲的引入由同音反復(fù)構(gòu)成。這種方法在不同速度和力度中有著不同的效果。

8、節(jié)奏音型式。指歌曲的引入由節(jié)奏構(gòu)成。實(shí)際上這種引入只是伴奏音型在歌曲演唱之前的彈奏，并無(wú)其他裝飾。這種方法在即興伴奏中經(jīng)常使用，而且效果很好。其特點(diǎn)是通過(guò)幾個(gè)不斷反復(fù)的音型，把速度、力度、情緒及演唱者與聽(tīng)眾的注意力都有效地調(diào)動(dòng)起來(lái)。

9、休止式。指歌曲的引入由休止符構(gòu)成。這種引入比長(zhǎng)音和弦更安靜。

10、綜合式。指由幾種不同方式的組合所構(gòu)成的引入部分。這種組合是變化無(wú)窮的。

以上這些都有一個(gè)共同特點(diǎn)就是在引入歌曲時(shí)，前奏都應(yīng)回到歌曲演唱的音區(qū)上來(lái)，或帶到歌曲所需要的音區(qū)上去。
前奏的和聲運(yùn)用要盡量簡(jiǎn)潔、清晰，并且能夠確定調(diào)性，既可以是開(kāi)放性的也可以是收攏性的。

二、間奏

間奏指在歌曲的樂(lè)段或樂(lè)句之間所彈奏的，具有承前啟后的橋梁作用和對(duì)音樂(lè)發(fā)展起貫穿作用。同時(shí)，間奏也為演唱者提供必要的提示（如：轉(zhuǎn)調(diào)）和歇息的機(jī)會(huì)。

（一）間奏的作用

1、技術(shù)方面

在歌曲的進(jìn)行當(dāng)中，在速度，力度，音高，節(jié)奏，節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性及旋律的連接與轉(zhuǎn)換過(guò)程中，給演唱者必要的提示，同時(shí)也是音樂(lè)發(fā)展的有機(jī)組成部分。通過(guò)間奏的彈奏，使各個(gè)段落音樂(lè)片段連接成為一個(gè)整體。

2、藝術(shù)方面

對(duì)歌曲的音樂(lè)形象，思想感情的銜接、發(fā)展、過(guò)渡與轉(zhuǎn)換起著重要的作用，特別是對(duì)音樂(lè)內(nèi)容的補(bǔ)充和音樂(lè)結(jié)構(gòu)的完善起著至關(guān)重要的作用。

（二）間奏的三個(gè)組成部分

1、間奏的引入部分。這個(gè)部分主要是突出音樂(lè)背景，承接前面的樂(lè)句，同時(shí)也有情緒變化，色彩上也要形成對(duì)比。

2、間奏的主體部分。這個(gè)部分通常引入歌曲的核心曲調(diào)，如：第一段最后一句或新材料。

3、間奏的連接部分。這個(gè)部分承擔(dān)著橋梁的作用，常常以各種不同的伴奏織體、旋律變化來(lái)綜合運(yùn)用，連接部分的時(shí)值較短。

如《唱支山歌給黨聽(tīng)》的間奏（見(jiàn)譜例十三）

間奏的和聲編配與前奏基本上是相同的，它的著重點(diǎn)是體現(xiàn)在情緒的變化和調(diào)性轉(zhuǎn)換的對(duì)比，和聲應(yīng)隨之變化，節(jié)奏、速度也隨情緒的變化而變化。

（三）樂(lè)段內(nèi)部間奏的彈法

間奏與前奏的不同在于：前奏只注意與其后部的連接關(guān)系，而間奏則要考慮前后的關(guān)系。因此，樂(lè)段之內(nèi)間奏的彈奏形式與前奏的內(nèi)容有很多相似之處，而樂(lè)段之間的間奏則與前奏的規(guī)模差不多，就更有共同之處。

樂(lè)段內(nèi)部間奏彈法包括以下幾種類型：

1、音型式。這種間奏是最簡(jiǎn)單的一種，它無(wú)需再加花樣即可完成。

2、同音反復(fù)式。在樂(lè)段內(nèi)的結(jié)構(gòu)之間用同音反復(fù)作為間奏的一種奏法。

3、音階式。指間奏用音階的奏法將兩個(gè)部分連接起來(lái)。這種音階的形式和奏法較為多樣，如在音區(qū)、力度、奏法等方面的差別，使間奏表現(xiàn)出不同的效果與音樂(lè)形象。

4、旋律式。旋律的模仿可分為嚴(yán)格模仿和自由模仿兩種。前者是用歌曲的旋律片段作為間奏的素材，而后者要進(jìn)行變化與發(fā)展。它們的共同特點(diǎn)是使歌曲的風(fēng)格統(tǒng)一，音樂(lè)語(yǔ)言集中；不足之處在于不夠靈活，適應(yīng)性較差。

5、對(duì)比旋律式。是通過(guò)對(duì)歌曲旋律的發(fā)展與不同節(jié)奏以及奏法、力度等方面的對(duì)比所構(gòu)成的間奏形式。這種間奏的音樂(lè)材料大都來(lái)自歌曲內(nèi)部，只不過(guò)通過(guò)變形和巧妙的加工而面目一新罷了。

6、裝飾與綜合式。指構(gòu)成間奏的材料較靈活多樣，可以用各種手段進(jìn)行變化與綜合來(lái)構(gòu)成。

（四）樂(lè)段外部間奏的彈法

兩個(gè)樂(lè)段之間的間奏通常在對(duì)比較為明顯和強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)之間，起到不可缺少的重要作用。如：節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度的對(duì)比，調(diào)式、調(diào)性的轉(zhuǎn)換和音樂(lè)形象內(nèi)容發(fā)生的變化等，都起到了過(guò)度、轉(zhuǎn)換、變化與對(duì)比等作用。它的篇幅長(zhǎng)短不一，有的只有幾個(gè)音，有的則具有和前奏一樣的規(guī)模，當(dāng)然也有兩樂(lè)段之間不用間奏的情況。

1、樂(lè)段外部間奏的彈法包括以下種類：

2、節(jié)奏與節(jié)拍進(jìn)行轉(zhuǎn)換的間奏

3、調(diào)式與調(diào)性進(jìn)行過(guò)度的間奏

4、力度與情緒進(jìn)行變化的間奏

5、速度與形象進(jìn)行對(duì)比的間奏

三、尾奏

伴奏的尾聲是通過(guò)音樂(lè)對(duì)歌曲的終止進(jìn)行補(bǔ)充、加強(qiáng)，更進(jìn)一步抒發(fā)作品的感情，讓整首歌曲的主題、內(nèi)容表達(dá)更加充分、更加完美?？梢允菭N爛輝煌，也可以是耐人尋味，根據(jù)不同的風(fēng)格特點(diǎn)可以編配不同的尾聲。

（一）尾奏的作用

尾奏是歌曲旋律結(jié)束前和結(jié)束后，用鋼琴彈奏的旋律或音型。尾奏可以進(jìn)一步抒發(fā)歌曲的思想感情，可以使音樂(lè)效果得到更充分的發(fā)揮和鞏固。

1、技術(shù)方面

在結(jié)束的長(zhǎng)音上所奏的尾聲能使整個(gè)音樂(lè)結(jié)束完整，同時(shí)也給演唱者以有力的支持，特別在強(qiáng)結(jié)束時(shí)，給歌曲增加了動(dòng)力與結(jié)束感，在歌曲結(jié)束后的尾聲，不僅有這些作用，還在結(jié)構(gòu)上起著補(bǔ)充作用。

2、藝術(shù)方面

使歌曲主題更加突出、集中并升華，以達(dá)到更加深刻而高遠(yuǎn)的境界。同時(shí)使歌曲作品本身及演唱者與聽(tīng)眾共同進(jìn)入歌曲的內(nèi)容中去，讓樂(lè)思伴隨尾聲的進(jìn)行而推向高潮一往無(wú)前，或逐漸平息，余音饒梁。

（二）尾聲的種類：

1、旋律性補(bǔ)充。為了滿足情緒的需要，在整首歌曲結(jié)束之后，將歌曲中的核心音調(diào)加以變化，再重復(fù)一次。

如（見(jiàn)譜例十四）

2、和聲性補(bǔ)充。在整首歌曲結(jié)束后，在最后一個(gè)旋律的長(zhǎng)音上，以和聲的形式來(lái)加強(qiáng)色彩和氣氛。

如《百靈鳥(niǎo)，你這美妙的歌手》伴奏尾聲（見(jiàn)譜例十五）

尾聲的具體奏法與形式：在歌曲結(jié)束音上的尾聲。這種尾聲的奏法與材料經(jīng)常用：和弦式的尾聲；音階式的尾聲；音型式的尾聲；震音式的尾聲；分解和弦與琶音式的尾聲；旋律式的尾聲；綜合式的尾聲

總之，尾聲與前奏、間奏一樣，都是歌曲重要的有機(jī)組成部分。在即興伴奏中認(rèn)真處理好與歌曲之間的關(guān)系，是十分必要和不可缺少的。尾奏的和聲編配一定要簡(jiǎn)潔明了，須根據(jù)調(diào)式調(diào)性、音樂(lè)形象、歌曲的感情色彩來(lái)編配，從音響效果上來(lái)說(shuō)，一定要有完滿的感覺(jué)。