一、幾種常見的伴奏音型：

（一）柱式音型

柱式音型是指所有和弦音呈縱向排列的音型，它從色彩、力度、和聲功能等方向來烘托音樂的形象和藝術(shù)效果。它的特點是具有鮮明的節(jié)奏型。

如《拍手歌》的伴奏片段（見譜例五）

（二）分解和弦音型

將和弦音由下而上或者是由上而下按順序先后彈出，叫做“分解和弦”，在歌曲即興伴奏中采用這樣的分解和弦配彈伴奏，稱為分解音型，通常出現(xiàn)在抒情歌曲的伴奏中。其特點是使歌曲輕柔、明快的藝術(shù)色彩更加突出，由于它減弱了機械般的節(jié)奏性，加強了伴奏部分的流動性與旋律性，因此效果典雅深情，纖細優(yōu)美，富有詩意，是抒情獨唱歌曲中常見的音型。
如《紡織姑娘》的伴奏片段（見譜例六）

（三）綜合音型

綜合音型結(jié)合了柱式和弦音型與分解和弦音型的特點，在歌曲伴奏中，保持音型，而變換和聲。其特點是音響的豐厚、延綿不斷。

如：《買花姑娘》的伴奏（見譜例七）

二、伴奏音型的運用

（一）各音型的一些基本樣式：

(見譜例八）

（二）伴奏音型在歌曲中的作用以及應(yīng)注意的問題

伴奏音型可以隨歌曲的形式與風(fēng)格而自由靈活的轉(zhuǎn)換，不同風(fēng)格的歌曲應(yīng)采用不同的伴奏音型，以此來渲染藝術(shù)效果和音樂表現(xiàn)力，突出歌曲的旋律線條和節(jié)奏特征，使演唱者能夠準確地把握歌曲的風(fēng)格、速度與力度。
歌曲的伴奏音型，在實際使用中，往往幾種音型同時并存，相互結(jié)合，混合使用，實際上很難將它們獨立分割開來。由于歌曲的形式與內(nèi)容豐富多樣，它們之間的組合也是千變?nèi)f化，非常自由和靈活。我們應(yīng)在具體實踐中根據(jù)不同樂曲的要求，努力探索，創(chuàng)造和編配出具有特色的音型。

在為一首歌曲配伴奏時，要注意音型的交替，否則會十分單調(diào)，尤其是當歌曲的情緒發(fā)生變化時，一定要變換音型來烘托情緒。音區(qū)的高低也是影響藝術(shù)效果的一個重要部分。在伴奏中，根據(jù)歌曲的需要，可以適當變換音區(qū)，一般我們將音區(qū)分為低音區(qū)、中音區(qū)和高音區(qū)三種。（見譜例九）

低音區(qū)的音色較為沉重、渾厚，不適合使用密集的和弦排列，以免音響模糊不清。適合在低音區(qū)使用的是單音或八度，又可以作為流動的旋律演奏。中音區(qū)的音色十分豐滿，富有明亮的色彩，十分堅實有力量，在中音區(qū)適合彈奏和弦和旋律。彈奏時，可采用密集的和弦排列。高音區(qū)的音色明亮、尖銳、清脆，有時也可以用飄渺來形容，彈奏時，在高音區(qū)可以采用八度重復(fù)，也可以彈奏旋律，密集的和弦排列也可以出現(xiàn)在高音區(qū)。高音區(qū)既可以抒情，也可以贊頌。

在編配伴奏織體時，我們應(yīng)該注意以下問題：

1、注意織體的結(jié)構(gòu)層次，也就是旋律層與和弦陪襯層的劃分，根據(jù)不同的歌曲的不同需要靈活編配。

2、在歌曲的前段、中段和結(jié)尾不能一直采用同一種伴奏音型，應(yīng)隨情緒的起伏適當變換。

3、左手在低音區(qū)帶旋律彈奏時，右手的陪襯和弦不能過于復(fù)雜，只要起到烘托的效果即可。