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       3月22日，湖北省第一部大型音樂(lè)劇《大三峽》在湖北劇院作匯報(bào)演出。該劇于今日正式公演，在公演結(jié)束后還將根據(jù)觀眾的反映，進(jìn)一步修改完善。省委宣傳部、省文化廳、省文聯(lián)等部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)觀看了演出。

    在有著縱深感的三峽背景前，明亮絢麗的燈光襯托下，演員或歌或舞或?qū)Π?，向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)浩大工程背景下的曲<--Element not supported - Type: 8 Name: #comment-->折故事：常年獻(xiàn)身三峽事業(yè)的老水利專(zhuān)家羅磊歷經(jīng)骨肉分離之痛，面對(duì)女兒他不敢相認(rèn)，女兒的愛(ài)情他違心阻撓。多年來(lái)他唯與三峽結(jié)緣，當(dāng)眾人滿(mǎn)懷幸福奔向未來(lái)時(shí)，開(kāi)始發(fā)電的大壩也用盞盞燈光撫慰著老人落寞的心……

    該劇由省歌劇舞劇院創(chuàng)作排演，去年獲文化部、財(cái)政部聯(lián)合頒發(fā)的“2003-2004年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)”，被省委宣傳部列為“2005年度文藝重點(diǎn)項(xiàng)目”，被省文化廳列為參加“第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)”重點(diǎn)劇目。

    《大三峽》：鑄建設(shè)者雄魂之歌

    深情鑄雄魂

    這是一個(gè)工業(yè)題材作品，表現(xiàn)的是雄偉壯觀的三峽大壩建設(shè)及建設(shè)者青春勃發(fā)的時(shí)代風(fēng)貌。這又是一部深沉委婉的悲歡歌，展現(xiàn)發(fā)生在山區(qū)移民的田園村落一段醇香沁人的民間風(fēng)情故事。

    故事圍繞著一位拋家棄口，長(zhǎng)年獻(xiàn)身三峽事業(yè)，其妻因此與之離異的老水利專(zhuān)家羅磊展開(kāi)：面對(duì)偶然相遇的親生女兒，他愧疚于自己對(duì)家庭和親人未盡到責(zé)任，不敢相認(rèn)；面對(duì)自己的得意門(mén)生與女兒的愛(ài)情，他害怕女兒又遭遇一個(gè)兩地分居的婚姻，忍痛違心地阻撓了年輕人的感情；他將滿(mǎn)心的愧疚，轉(zhuǎn)移到其他幾對(duì)年輕人身上。他消除了工地上的大學(xué)生程果和嚴(yán)競(jìng)之間的誤會(huì)，令有情人終成眷屬；他讓在洪水中失散了親人的嚴(yán)競(jìng)和椏妹互認(rèn)了兄妹，讓建設(shè)者和移民在三峽建設(shè)中結(jié)下了深厚的友情。當(dāng)一對(duì)對(duì)年輕人滿(mǎn)懷幸福奔向未來(lái)時(shí)，他卻感到了前所未有的落寞。在為三峽工程竭盡心力之后，他溘然長(zhǎng)逝。

    在大壩泄洪的壯觀場(chǎng)面中，幾代三峽建設(shè)者面對(duì)巍巍三峽、浩浩長(zhǎng)江，發(fā)出錚錚誓言：羅老，您放心去吧，這里有三峽，這里有我們，這里有三峽精神……

    該劇通過(guò)蕩氣回腸的故事情節(jié)以及三峽人的內(nèi)心情感世界，折射出三峽精神。

    佳音繹華章

    用音樂(lè)劇的形式來(lái)表現(xiàn)三峽的建設(shè)，在我省還屬第一次。這部綜合了演唱、表演、舞蹈等多種表現(xiàn)形式的音樂(lè)劇，體現(xiàn)了現(xiàn)代化、時(shí)代感、通俗性的風(fēng)格。呈現(xiàn)在我們面前的，是一部既有積極思想意義，又有很強(qiáng)觀賞性，既有濃郁地域風(fēng)情，又有強(qiáng)烈時(shí)代感，既有傳統(tǒng)戲劇審美，又有音樂(lè)劇獨(dú)特表現(xiàn)力的舞臺(tái)藝術(shù)作品?！耙魳?lè)劇是舶來(lái)品，我們想做成有中國(guó)特色，符合中國(guó)人的審美的作品，而不是簡(jiǎn)單的模仿。”該劇總導(dǎo)演梅昌勝說(shuō)，“而且，我們不想簡(jiǎn)單地說(shuō)教，讓年輕人感受到的不是教育，而是感動(dòng)一把、心酸一把、激動(dòng)一把。”

    這部音樂(lè)劇體現(xiàn)出來(lái)的文學(xué)風(fēng)格是，曲折委婉的戲劇故事與整體性音樂(lè)的立體疊加，相對(duì)獨(dú)立的歌詞與一線(xiàn)貫穿的情節(jié)水乳交融。每一首曲子都可以獨(dú)立，拿出來(lái)單獨(dú)演唱。

    而在音樂(lè)風(fēng)格上，并沒(méi)有完全依靠地方特色，而是交響思維、現(xiàn)代配器，地方特色與時(shí)尚風(fēng)情交替出現(xiàn)，珠聯(lián)璧合地呈現(xiàn)在整體構(gòu)思中。每一首曲子都有地方特色的影子，可又不是完全的照搬，而是經(jīng)過(guò)了演繹和延伸，聽(tīng)起來(lái)頗具現(xiàn)代感?！氨硌萆希覀円笱輪T盡量生活化，不要做作，美聲、民族向通俗演唱方式靠攏?！泵穼?dǎo)介紹說(shuō)：“我們要通俗，再通俗，用自然的生活化的表演來(lái)演繹情感”。

    主演：勇于挑戰(zhàn)

    記者陳熹 實(shí)習(xí)生胡爽萍 通訊員嚴(yán)曙光

    女主角汪金媛是一個(gè)潑辣外向的人，為了扮演好辛恬醫(yī)生的形象，她在生活中也開(kāi)始扮“淑女”：穿高跟鞋、職業(yè)裝?！斑@個(gè)角色對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)挑戰(zhàn)，辛恬是一個(gè)比較內(nèi)斂、端莊、外冷內(nèi)熱的知識(shí)分子，是一個(gè)冰美人。我揣摩了三個(gè)月，除了在外形上靠近，還常常到醫(yī)院觀察醫(yī)生是什么樣子?！蓖艚疰抡f(shuō)。

    而在演唱上，汪金媛的聲音張力大，音域?qū)?，音色可塑性?qiáng)，所以“在演唱上，要拋棄一些過(guò)多的東西，讓聲音更接近這個(gè)角色，更美一點(diǎn)”。

    對(duì)于男主角羅磊的扮演者汪楊來(lái)說(shuō)，以29歲的年齡扮演一個(gè)將近70歲的老人，也是一個(gè)挑戰(zhàn)。“在生活中觀察我的父母，觀察路上的老人。演了這個(gè)角色，我覺(jué)得自己也變得成熟、穩(wěn)重了點(diǎn)。”汪楊笑著說(shuō)。

    程風(fēng)的扮演者廖勇是舞劇演員。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，音樂(lè)劇對(duì)于演員在唱、演、舞方面的綜合要求是對(duì)自己的挑戰(zhàn)?！叭绻f(shuō)過(guò)去是單項(xiàng)運(yùn)動(dòng)，那么現(xiàn)在是十項(xiàng)全能，哪一樣落下都會(huì)影響演出效果?！钡麑?duì)自己很有信心：“我們都進(jìn)行過(guò)大量的形體、舞蹈、聲樂(lè)、樂(lè)器的訓(xùn)練，因此，我相信通過(guò)錘煉，能夠扮演好這個(gè)角色?！?記者陳熹 實(shí)習(xí)生胡爽萍 通訊員嚴(yán)曙光)

    主創(chuàng)人員談《大三峽》　

    關(guān)于創(chuàng)作動(dòng)機(jī)

    編劇李穗：我們一直想寫(xiě)一部反映三峽工程的作品，但如何把這樣一個(gè)宏大的工程轉(zhuǎn)化為感性的藝術(shù)表達(dá)形式是一個(gè)難題。于是我們想到了寫(xiě)建設(shè)者的命運(yùn)，他們心靈的艱辛歷程。在我們采訪過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)兩地分居問(wèn)題很普遍。而在一次表彰大會(huì)上，有人代念一位已經(jīng)無(wú)法下床的老專(zhuān)家的事跡，深深地感動(dòng)了在場(chǎng)的人，也感動(dòng)了我們，于是，我們確定了這樣一個(gè)故事來(lái)反映三峽建設(shè)者的精神。

    關(guān)于表演風(fēng)格

    導(dǎo)演梅昌勝：我們要求演員盡量自然的、投入的表達(dá)感情，塑造人物性格，人物的內(nèi)心是要外化到肢體和音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)。但是藝術(shù)表現(xiàn)是需要技術(shù)的，當(dāng)技術(shù)和感情沖突的時(shí)候，也不能夠完全服從于感情，比如哭，要哭得投入，但不能影響到正常的演唱。既要體會(huì)人物，又要和人物保持距離，距離產(chǎn)生美。

    關(guān)于歌詞

    李穗：因?yàn)槭且魳?lè)劇而不是歌劇，所以在歌詞方面我們不能僅僅描寫(xiě)故事情節(jié)，而是要虛化故事情節(jié)。在你看表演的時(shí)候，你知道這是在寫(xiě)故事，而沒(méi)有看過(guò)這個(gè)音樂(lè)劇的人，聽(tīng)到歌曲，也能理解其意義。既要推動(dòng)劇情，又要游離在劇情之外。用隱喻、寫(xiě)意的方式來(lái)表達(dá)。比如在最后一幕，羅磊和女兒都非常想認(rèn)對(duì)方時(shí)，我的歌詞談的是清晨和黃昏，用清晨來(lái)隱喻女兒，黃昏來(lái)隱喻羅磊。這樣，歌曲才有獨(dú)立存在的價(jià)值。

    作曲：把超女的觀眾吸引過(guò)來(lái)

    在演出中，只見(jiàn)樂(lè)隊(duì)的指揮如癡如醉，全身心投入地指揮著，音樂(lè)和臺(tái)上的表演水乳交融。他就是該劇的作曲羅怡林，談起他的音樂(lè)，他如指揮樂(lè)隊(duì)一樣，激情四射，時(shí)不時(shí)還唱上一段?！拔覀兿氚殉挠^眾吸引過(guò)來(lái)?！绷_怡林一開(kāi)口就語(yǔ)出驚人，“起碼也要把他們的哥哥姐姐、叔叔阿姨們吸引過(guò)來(lái)。”他笑著補(bǔ)充。他這樣說(shuō)是因?yàn)樗茏院?，這部音樂(lè)劇里面的歌曲都是在民族音樂(lè)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作的有著現(xiàn)代感的都市音樂(lè)。

    “這部音樂(lè)劇是反映正在發(fā)生的事情，所以在作曲上，我追求現(xiàn)代化、國(guó)際化、個(gè)性化的東西。力求通俗化，歌曲化，并不是一個(gè)個(gè)的唱段，而是一首首可以獨(dú)立的歌曲，可以拿出來(lái)單獨(dú)的演唱”。

    關(guān)于音樂(lè)風(fēng)格：是有著很多民族元素的都市音樂(lè)，“這些民族元素來(lái)自于鄂西地區(qū)，音樂(lè)在這個(gè)基礎(chǔ)上展開(kāi)、發(fā)展、衍生而來(lái)。聽(tīng)起來(lái)像鄂西的，又不太像”，羅怡林說(shuō)，比如把土家跳喪中的一句，把這個(gè)音節(jié)展開(kāi)，變形，發(fā)展成一首現(xiàn)代的歌曲。

    關(guān)于整部音樂(lè)劇的連貫性，羅怡林說(shuō)，雖然每首歌都可以單獨(dú)拿出來(lái)演唱，但是相互都有關(guān)聯(lián)，整個(gè)劇音樂(lè)不斷，即使偶有停頓，也是休止符。連接音樂(lè)也是根據(jù)場(chǎng)景需要而寫(xiě)，配合、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。比如在醫(yī)院，就是用寧?kù)o、深情的音樂(lè)來(lái)演繹。