編譯/齊從容    

縱觀近現(xiàn)代音樂史，很難發(fā)現(xiàn)有哪位作曲家的作品曾冠以<<第十交響曲>>的編號。這種情況并非是偶然的巧合。許多作曲大師均在自己藝術(shù)生涯的高峰時期而主動停止了創(chuàng)作的事例是不乏其人的。

 *羅西尼在1842年完成了<<圣母哀悼曲>>之后被停止了自己的創(chuàng)作。在以后的25年里，他只是滿足于和朋友們的聚餐，因而獲得了“烹飪能手”的雅號。

 *西貝柳斯的作為更是令人費(fèi)解，在1924年完成了他的<<第七交響曲>>之后，他便退出了樂壇。直到1957年他以下91歲的高齡去世為止就再也沒有發(fā)表一首樂曲。事實(shí)上他晚年曾創(chuàng)作了 <<第八交響曲>>卻被他自己隱藏起來而未能問世。

 *埃爾加當(dāng)寫完了他的<<大提琴協(xié)奏曲>>之后便急 流勇退、浪跡于政界。

 *艾莆斯發(fā)表了他的<<第四交響曲>>之后，便轉(zhuǎn)向了保險(xiǎn)業(yè)，一直經(jīng)營了四十多年。

 *辟斯頓在完成了他的<<第八交響曲>>之后便急忙煞車，此后便潛心于音樂教育的實(shí)踐和研究工作。

 *科普蘭雖然素有“美國音樂之父”的美譽(yù)。然而在創(chuàng)作上他也及時地在創(chuàng)作了八部交響曲和眾多的室內(nèi)樂之后而“金盆洗手”， 此后便一直致力于指揮和修改自己舊作品的工作。

 事實(shí)上許多作曲家過早地窒息了自己的音樂思維，在西方其復(fù)雜的心理因素是由于“第十交響曲”這一恐懼癥所至于的。其中“音樂圣人”貝多芬就是他們所恐懼的偶像，很多事例都表明這并非是危言聳聽的事情。

 *勃拉姆斯就是被貝多芬的<<第九交響曲>>創(chuàng)作后便去世的事例所嚇倒，所以他只敢發(fā)表了四部交 響曲以表示對貝多芬的敬畏之情。

 *布魯克納是奧地利著名的作曲大家，他雖然實(shí)際上創(chuàng)作了十部交響曲，但卻把早年創(chuàng)作的兩部交響 曲作品隱藏起來，而不愿意予以編號，其中就有現(xiàn)今眾所周知的<<零號交響曲>>。

 *馬勒則將自己的“第九交響曲”假以<<大地之歌>>來命名，而不敢去冒犯九泉之下貝多芬的英靈。但是馬勒卻仍然在他未完成的<<第十交響曲>>時，便因心臟病突發(fā)而離開人世。

 令人驚奇的是：貝多芬、舒伯特、德沃夏克等等作曲家都是在完成<<第九交響曲>>之后便匆匆離開了人間。他們終于沒有闖過“第十交響曲”的大關(guān)。正因?yàn)槿绱?，第九交響曲便被人們認(rèn)為是不詳?shù)臉氛?。而“第十交響曲”則更是作曲家們視為最恐懼的“鬼門關(guān)”似的“死亡之門” 了。