【摘　要】在現(xiàn)代樂器分類法中，琵琶屬撥奏弦鳴樂器。在我國(guó)眾多的民族樂器中，琵琶因積累了高超的演奏技藝和豐富的曲目而占有重要的地位?！洞罄颂陨场肥敲耖g藝人阿炳(1893-1950)傳譜的琵琶獨(dú)奏曲?！洞罄颂陨场肥前⒈诿耖g音樂的基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，全曲可分為三個(gè)部分。本文對(duì)其藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。
　　【關(guān)鍵詞】琵琶曲　《大浪淘沙》　藝術(shù)　特色
　　一、琵琶獨(dú)奏曲《大浪淘沙》的創(chuàng)作
　　阿炳，名華彥鈞，江蘇無錫人。其父華清和是當(dāng)?shù)乩鬃鸬畹朗?，擅長(zhǎng)演奏多種民間樂器，尤其是琵琶。阿炳自幼從其父學(xué)習(xí)音樂。18歲時(shí)，阿炳的器樂演奏技藝已為當(dāng)?shù)氐澜桃魳方缢J(rèn)。他廣泛學(xué)習(xí)各種民間音樂，超越狹窄的師承和模仿，根據(jù)自己的生活感受，創(chuàng)作和演奏器樂曲。35歲雙目失明后，在無錫市以沿街賣唱和演奏各種樂器為生。1950年，中央音樂學(xué)院音樂研究所楊蔭瀏訪問他，為他錄下了六首樂曲：二胡曲《二泉映月》、《聽松》、《寒春風(fēng)曲》，琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龍船》。樂曲共三段。開始的慢板段落是全曲的主體部分，篇幅較長(zhǎng)，從多側(cè)面揭示主題的音樂內(nèi)涵。第二段篇幅短小，是個(gè)過渡段落，主要用“摭分”指法演奏，并作重復(fù)和模進(jìn)，音樂滔滔不絕，情調(diào)輕快，富有動(dòng)力。第三段速度更快，旋律富有棱角，節(jié)奏堅(jiān)定，音樂鏗鏘有力，表現(xiàn)了一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)，樂曲在充滿自信和樂觀的氣氛中結(jié)束。
　　二、《大浪淘沙》的藝術(shù)特色分析
　　第一部分是全曲的重點(diǎn)段落，其音樂素材來自廣東音樂《三潭印月》開始的音調(diào)。原曲的旋律進(jìn)行以級(jí)進(jìn)為主，節(jié)奏安排疏密相間，錯(cuò)落有致，音域適中，形成平穩(wěn)流暢的音樂風(fēng)格。而《大浪淘沙》一開始便突出了音程的跳進(jìn)，隨后的節(jié)奏安排突兀多變，再加上音高常有意外的跳行，如第2、第6、第12小節(jié)，以及旋律超出一般的大幅度連續(xù)上下行，造成寬廣的音域。這些因素綜合在一起，使《大浪淘沙》改變了原曲輕松平和的特點(diǎn)，形成了慨嘆、疑問、執(zhí)著、倔強(qiáng)的音樂性格，賦予同一音樂材料以嶄新的面貌，并表現(xiàn)出作者對(duì)人生的感悟和探求。
　　這種取材于傳統(tǒng)音樂，又賦予傳統(tǒng)音樂以嶄新的面貌的手法，是我國(guó)民間音樂中常用的手法。將地域的或個(gè)人的不同風(fēng)格投射在相同或相似的傳統(tǒng)音樂背景之上，在相似與不似之間，傳統(tǒng)音樂得到了發(fā)展，地域或個(gè)人的精神也凝結(jié)在傳統(tǒng)音樂中得以保存下來，從而使個(gè)人的個(gè)性或地域的個(gè)性，與傳統(tǒng)音樂的共性形成了難解難分的關(guān)系，并使同一首傳統(tǒng)音樂作品，在不同的時(shí)代、不同的個(gè)人之間得到了反復(fù)的推敲和錘煉，使之凝聚了許多時(shí)代的許多個(gè)人的智慧。這就是沒有專業(yè)創(chuàng)作者的民間音樂產(chǎn)生精品的過程。
　　從《大浪淘沙》的第一部分看，前面三個(gè)音符是引子，從第2小節(jié)的第二拍到第13小節(jié)處，是主題的陳述。后面，主題作了五次變奏，每次變奏的長(zhǎng)短、音高、節(jié)奏、技法都有變化，但每次都以徵音到宮音，或角音到宮音的四度或六度上行跳進(jìn)作為變奏的開始。這樣的倔強(qiáng)、執(zhí)著的音樂性格，是阿炳音樂的特點(diǎn)，在他的其他音樂作品，如二胡曲《二泉映月》、《聽松》中也有體現(xiàn)。在主題陳述之后的五次變奏中，還穿插使用了旋律的展衍手法，即在變奏的基礎(chǔ)上又引進(jìn)了不同的新的音樂材料，使每一次的變奏在結(jié)構(gòu)、長(zhǎng)短和音樂的陳述方面都有一定的變化。這種展衍式的變奏，使樂思一步步地展開，旋律的表述層層深人，這是一些中國(guó)傳統(tǒng)音樂作品變奏形式的特點(diǎn)，也是阿炳常使用的創(chuàng)作手法(參見本章之六“胡琴曲”中關(guān)于《二泉映月》的分析)。這種展衍式的變奏，與保持音樂結(jié)構(gòu)不變，但節(jié)奏型、旋律的繁簡(jiǎn)或演奏技巧等變化的變奏曲的不同之處，就在于展衍式變奏中滲透了更多的創(chuàng)新因素，這樣的變奏曲，往往更多地表現(xiàn)出創(chuàng)新者的精神世界。
　　第二部分是一個(gè)過渡性段落，速度緩起而漸快，音高的進(jìn)行模式主要是由高向低的級(jí)進(jìn)，八分音符的節(jié)奏型貫穿始終，與前后段落音高與節(jié)奏形態(tài)的多變均形成鮮明的對(duì)比，音樂的風(fēng)格由第一部分感嘆的、疑問的，變成了積極的、振作的、堅(jiān)定的，速度的變化將較慢的第一段落引向較快的第三段落。這一部分的音樂，好像是一個(gè)飽經(jīng)世事滄桑的人在發(fā)表了對(duì)人生的感慨之后，仍然不改初衷，堅(jiān)定不移地繼續(xù)他的信念和追求。