關(guān)于溫州民歌《叮叮當(dāng)》的幾點(diǎn)思考
作者:陳潔 來源 :中小學(xué)音樂教育網(wǎng) 發(fā)布時間:2018-06-10 點(diǎn)擊:
摘 要:《叮叮當(dāng)》是溫州民歌的佳作,在溫州民間傳唱甚廣。這首只有短短三句歌詞的歌曲卻充分反映了溫州古城風(fēng)貌、人文景觀和民俗象事的來龍去脈。本文從歌曲溯源、歌曲的音樂特征和歌曲的保護(hù)與創(chuàng)新等三個方面出發(fā),探討中國民族民間音樂在現(xiàn)代社會發(fā)展與生存的方向。
關(guān)鍵詞:溫州民歌;溯源;音樂特點(diǎn),;保護(hù);創(chuàng)新
民歌是人類文化中的寶貴組成部分,它來自民間,又流傳于民間,集中生動地反映了人們的感情世界。浙南的溫州民歌源遠(yuǎn)流長,具有濃厚的地方特色,它運(yùn)用溫州方言,贊美頌揚(yáng)美好事物、嘲笑鞭撻丑惡現(xiàn)象,更直接反映溫州民間社會的風(fēng)土人情、生產(chǎn)勞動、愛情婚姻、日常生活等?!抖6.?dāng)》便是溫州人家喻戶曉,老少皆吟的代表作。在上世紀(jì)50年代,這首只有四句形式三句歌詞的溫州民歌曾唱遍大江南北,并參加全國民歌匯演,獲取殊榮。更為重要的是短短的三句歌詞,卻充分地反映了溫州古城風(fēng)貌、人文景觀和民俗象事的來龍去脈。
一、《叮叮當(dāng)》溯源
《叮叮當(dāng)》是溫州民謠中的兒歌代表作之一,曲調(diào)形態(tài)屬撞歌,距今有200多年歷史。它最初是流傳于溫州市區(qū)西山、水心一帶的牧童山歌,并沒有音樂性,后來,在流傳過程中漸漸形成了曲調(diào)。它是溫州人民集體智慧的結(jié)晶,是真正意義上的溫州音樂??梢哉f,溫州人是吟唱著《叮叮當(dāng)》長大的,它在溫州世代相傳,深深烙印在溫州人的童年成長記憶里。整首歌曲只有短短四句,而真正的歌詞只有三句,但歌詞內(nèi)容涉及溫州市區(qū)的三腳門、松臺山、仙人井、妙果寺、豬頭鐘等地名景物,文字質(zhì)樸,曲調(diào)活潑,節(jié)奏整齊,旋律流暢,用溫州方言演唱起來令人倍感親切。
“叮叮當(dāng)(啰來),叮叮當(dāng)(啰來)。三腳門外(啰來,啰啰來),孤老堂。松臺山上仙人井(啰來)。妙果寺里豬頭鐘(呵咋)。”
1953年,溫州民間音樂工作者魯劍光在西山田野調(diào)查時記錄下了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民歌手潘波姆、陳煜森演唱的這首民謠。他覺得,《叮叮當(dāng)》歌唱的是松臺山、妙果寺等名勝景點(diǎn),有利于啟發(fā)學(xué)生熱愛自己家鄉(xiāng)的情懷。因此,回到學(xué)校以后,他就大膽地將《叮叮當(dāng)》搬上了音樂課堂。在那個到處都是革命歌曲的年代,清新明快的《叮叮當(dāng)》馬上獲得了學(xué)生的喜愛,在校園里傳唱開了;1956年,原溫州茶廠女工曹茼茼將《叮叮當(dāng)》帶到首都北京參加第一屆音樂節(jié)匯演,極富溫州鄉(xiāng)土特色的《叮叮當(dāng)》在北京演唱后,引起了極大反響;1987年,《叮叮當(dāng)》入選聯(lián)合國教科文組織的亞洲文化中心《亞太地區(qū)民歌集》,當(dāng)時中國入選的七首民歌中溫州民歌占了兩首,《叮叮當(dāng)》是其中一首;上世紀(jì)90年代初,溫籍著名男高音歌唱家姜嘉鏘為了能更好地向世界人民奉獻(xiàn)中國的民歌,邀請了著名音樂家黎英海為《叮叮當(dāng)》編曲,姜嘉鏘自己又將溫州的一些民歌元素加入了這首歌曲中,就這樣,《叮叮當(dāng)》作為中國民歌精華,被姜嘉鏘傳唱到世界各地;2000年,在首屆“中國新民歌大型演唱會”上,溫籍歌手吳滌清以通俗流行的嶄新形式重新演繹了現(xiàn)代版溫州民歌《叮叮當(dāng)》,并收錄在個人專輯《煙花三月》中;2006年《叮叮當(dāng)》被列入第一批浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄;2008年周杰倫溫州演唱會鎖定《叮叮當(dāng)》為“溫州一支歌”,準(zhǔn)備在演唱會上進(jìn)行改編獻(xiàn)唱;目前,以它為素材創(chuàng)作、改編成各種體裁的音樂作品眾多,如國家一級演員、溫州歌舞團(tuán)團(tuán)長盧桂芳、溫籍著名作曲家鄭小兵、文藝工作者楊學(xué)榮相繼以不同形式演繹這首經(jīng)典作品,將之改變?yōu)橥?a href=http://dryriverboys.com/jiaocheng/hechang/ target=_blank class=infotextkey>合唱、小組唱、獨(dú)唱等。
二、《叮叮當(dāng)》的音樂特征
自古以來,溫州民眾就好歌善歌,唐代詩人顧況有詩云:“東甌傳舊俗,風(fēng)日江邊好,何處東神聲,夷歌出煙島。”可見溫州一帶的唱歌歷史極為悠久。在溫州傳統(tǒng)民歌中,山歌占了很大的比重。其音調(diào)優(yōu)美,節(jié)奏平穩(wěn),旋律比較舒暢、悠揚(yáng)。撞歌,則是山歌的一種形式,主要指溫州勞動者在勞動過程中產(chǎn)生的一種自娛自樂的民歌形式,大多是即興而作,一來一往互相對撞。據(jù)明代姜淮的《岐?,嵳劇酚涊d:“每逢元宵節(jié),兒童結(jié)伙踏歌,一唱百應(yīng)。遇別伙歌者,與之較勝,謂之撞歌。”因此“撞歌”也是“斗歌”和“對歌”。 《叮叮當(dāng)》曲調(diào)優(yōu)美,節(jié)奏輕快,表達(dá)了對故鄉(xiāng)山水的熱愛和自豪,正是其中的佼佼者。它所反映出的“山歌”形式,完全可以代表溫州當(dāng)?shù)貏趧尤嗣竦膶徝烙^。歌曲朝氣蓬勃,以極為簡潔的形式結(jié)構(gòu)傳達(dá)了清澈明凈的音樂美感,同時也表達(dá)了溫州人熱愛家鄉(xiāng)的真摯情感。
關(guān)鍵詞:溫州民歌;溯源;音樂特點(diǎn),;保護(hù);創(chuàng)新
民歌是人類文化中的寶貴組成部分,它來自民間,又流傳于民間,集中生動地反映了人們的感情世界。浙南的溫州民歌源遠(yuǎn)流長,具有濃厚的地方特色,它運(yùn)用溫州方言,贊美頌揚(yáng)美好事物、嘲笑鞭撻丑惡現(xiàn)象,更直接反映溫州民間社會的風(fēng)土人情、生產(chǎn)勞動、愛情婚姻、日常生活等?!抖6.?dāng)》便是溫州人家喻戶曉,老少皆吟的代表作。在上世紀(jì)50年代,這首只有四句形式三句歌詞的溫州民歌曾唱遍大江南北,并參加全國民歌匯演,獲取殊榮。更為重要的是短短的三句歌詞,卻充分地反映了溫州古城風(fēng)貌、人文景觀和民俗象事的來龍去脈。
一、《叮叮當(dāng)》溯源
《叮叮當(dāng)》是溫州民謠中的兒歌代表作之一,曲調(diào)形態(tài)屬撞歌,距今有200多年歷史。它最初是流傳于溫州市區(qū)西山、水心一帶的牧童山歌,并沒有音樂性,后來,在流傳過程中漸漸形成了曲調(diào)。它是溫州人民集體智慧的結(jié)晶,是真正意義上的溫州音樂??梢哉f,溫州人是吟唱著《叮叮當(dāng)》長大的,它在溫州世代相傳,深深烙印在溫州人的童年成長記憶里。整首歌曲只有短短四句,而真正的歌詞只有三句,但歌詞內(nèi)容涉及溫州市區(qū)的三腳門、松臺山、仙人井、妙果寺、豬頭鐘等地名景物,文字質(zhì)樸,曲調(diào)活潑,節(jié)奏整齊,旋律流暢,用溫州方言演唱起來令人倍感親切。
“叮叮當(dāng)(啰來),叮叮當(dāng)(啰來)。三腳門外(啰來,啰啰來),孤老堂。松臺山上仙人井(啰來)。妙果寺里豬頭鐘(呵咋)。”
1953年,溫州民間音樂工作者魯劍光在西山田野調(diào)查時記錄下了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民歌手潘波姆、陳煜森演唱的這首民謠。他覺得,《叮叮當(dāng)》歌唱的是松臺山、妙果寺等名勝景點(diǎn),有利于啟發(fā)學(xué)生熱愛自己家鄉(xiāng)的情懷。因此,回到學(xué)校以后,他就大膽地將《叮叮當(dāng)》搬上了音樂課堂。在那個到處都是革命歌曲的年代,清新明快的《叮叮當(dāng)》馬上獲得了學(xué)生的喜愛,在校園里傳唱開了;1956年,原溫州茶廠女工曹茼茼將《叮叮當(dāng)》帶到首都北京參加第一屆音樂節(jié)匯演,極富溫州鄉(xiāng)土特色的《叮叮當(dāng)》在北京演唱后,引起了極大反響;1987年,《叮叮當(dāng)》入選聯(lián)合國教科文組織的亞洲文化中心《亞太地區(qū)民歌集》,當(dāng)時中國入選的七首民歌中溫州民歌占了兩首,《叮叮當(dāng)》是其中一首;上世紀(jì)90年代初,溫籍著名男高音歌唱家姜嘉鏘為了能更好地向世界人民奉獻(xiàn)中國的民歌,邀請了著名音樂家黎英海為《叮叮當(dāng)》編曲,姜嘉鏘自己又將溫州的一些民歌元素加入了這首歌曲中,就這樣,《叮叮當(dāng)》作為中國民歌精華,被姜嘉鏘傳唱到世界各地;2000年,在首屆“中國新民歌大型演唱會”上,溫籍歌手吳滌清以通俗流行的嶄新形式重新演繹了現(xiàn)代版溫州民歌《叮叮當(dāng)》,并收錄在個人專輯《煙花三月》中;2006年《叮叮當(dāng)》被列入第一批浙江省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄;2008年周杰倫溫州演唱會鎖定《叮叮當(dāng)》為“溫州一支歌”,準(zhǔn)備在演唱會上進(jìn)行改編獻(xiàn)唱;目前,以它為素材創(chuàng)作、改編成各種體裁的音樂作品眾多,如國家一級演員、溫州歌舞團(tuán)團(tuán)長盧桂芳、溫籍著名作曲家鄭小兵、文藝工作者楊學(xué)榮相繼以不同形式演繹這首經(jīng)典作品,將之改變?yōu)橥?a href=http://dryriverboys.com/jiaocheng/hechang/ target=_blank class=infotextkey>合唱、小組唱、獨(dú)唱等。
二、《叮叮當(dāng)》的音樂特征
自古以來,溫州民眾就好歌善歌,唐代詩人顧況有詩云:“東甌傳舊俗,風(fēng)日江邊好,何處東神聲,夷歌出煙島。”可見溫州一帶的唱歌歷史極為悠久。在溫州傳統(tǒng)民歌中,山歌占了很大的比重。其音調(diào)優(yōu)美,節(jié)奏平穩(wěn),旋律比較舒暢、悠揚(yáng)。撞歌,則是山歌的一種形式,主要指溫州勞動者在勞動過程中產(chǎn)生的一種自娛自樂的民歌形式,大多是即興而作,一來一往互相對撞。據(jù)明代姜淮的《岐?,嵳劇酚涊d:“每逢元宵節(jié),兒童結(jié)伙踏歌,一唱百應(yīng)。遇別伙歌者,與之較勝,謂之撞歌。”因此“撞歌”也是“斗歌”和“對歌”。 《叮叮當(dāng)》曲調(diào)優(yōu)美,節(jié)奏輕快,表達(dá)了對故鄉(xiāng)山水的熱愛和自豪,正是其中的佼佼者。它所反映出的“山歌”形式,完全可以代表溫州當(dāng)?shù)貏趧尤嗣竦膶徝烙^。歌曲朝氣蓬勃,以極為簡潔的形式結(jié)構(gòu)傳達(dá)了清澈明凈的音樂美感,同時也表達(dá)了溫州人熱愛家鄉(xiāng)的真摯情感。