宗教音樂(lè)與笙管樂(lè)種
　?。ㄒ唬?br /> 　　佛教在東漢時(shí)期傳入中國(guó)，與此同時(shí)，來(lái)自印度及現(xiàn)在中國(guó)西域地區(qū)的文化與音樂(lè)，也隨之傳入中原。根據(jù)中國(guó)史學(xué)界的研究，中原地區(qū)的文化在較早的時(shí)間就開(kāi)始向西域傳播，進(jìn)入東漢時(shí)期，西域文化開(kāi)始回流，雙向交流日漸頻繁。佛教?hào)|傳則是絲路文化中最突出的事項(xiàng)。
　　伴隨著禮佛儀式的需要，佛教借以傳播的重要手段棗音樂(lè)藝術(shù)，便需要與中國(guó)本土的音樂(lè)形式結(jié)合。佛教日常使用的音樂(lè)主要是贊唄，或稱(chēng)梵唄。一般分為詠經(jīng)與歌贊兩部分，詠?zhàn)x佛經(jīng)的稱(chēng)“轉(zhuǎn)讀”，歌唱禮佛的稱(chēng)“梵唄”。主要采用七字、五字、四字句式的短偈形式。這些贊頌佛祖、菩薩，詠唱經(jīng)文、詩(shī)贊的獨(dú)唱、齊唱、合唱，經(jīng)常用于講經(jīng)宣道、朝課暮誦、道場(chǎng)懺法、無(wú)遮齋會(huì)等儀式。毋須說(shuō)，原用梵語(yǔ)演唱的贊唄，隨著經(jīng)文的翻譯過(guò)程，需要尋找它所面對(duì)的中國(guó)信徒能夠接受的、適合中國(guó)語(yǔ)言音韻特點(diǎn)的新曲調(diào)。唐人道世《法苑珠林》說(shuō)“漢、梵既殊，音韻不可互用”。
　　涼ほ皎《高僧傳》記載了這種轉(zhuǎn)化的過(guò)程：“自大教?hào)|流，乃譯文者眾，而傳聲蓋寡。良由梵音重復(fù)，漢語(yǔ)單奇。若用梵音以詠漢語(yǔ)，則聲繁而偈迫；若用漢曲以詠梵文，則韻短而辟長(zhǎng)。是故金言有譯，梵響無(wú)授。始有陳思王曹植，深?lèi)?ài)音律，屬意經(jīng)音，既通般遮之瑞響，又感漁山之神制，于是刪治《瑞應(yīng)本起》，以為學(xué)者之宗。傳聲則三千有余，在契則四十有二。”
　　這段記載說(shuō)明，由于梵語(yǔ)與漢語(yǔ)的結(jié)構(gòu)不同，無(wú)論用梵音詠漢語(yǔ)，或是用漢語(yǔ)歌梵聲，都難相通，所以翻譯的經(jīng)文雖多，但譯配的贊唄甚少。關(guān)注佛教的陳思王曹植，開(kāi)始用中國(guó)的曲調(diào)譯配佛教贊唄。由于他對(duì)語(yǔ)言和音樂(lè)方面都有很深的造詣，為推動(dòng)這一進(jìn)程起到了重要的作用。
　　另一個(gè)推動(dòng)佛教經(jīng)典與中國(guó)音樂(lè)文化結(jié)合的重要人物是梁武帝蕭衍。他既是一位帝王，借弘揚(yáng)佛法來(lái)加強(qiáng)自己的統(tǒng)治地位，又是一位對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化具有深厚修養(yǎng)的人，因此他親制佛曲，把佛教儀式音樂(lè)與當(dāng)時(shí)風(fēng)行的清商樂(lè)融合一體。當(dāng)然真正使佛教音樂(lè)中國(guó)化、通俗化的，還是眾多寺院中的藝僧。六朝時(shí)，許多著名的佛教寺院在佛教節(jié)日中利用中國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)舞和百戲弘揚(yáng)佛法，參與這些活動(dòng)的有許多著名的藝僧?！堵尻?yáng)伽藍(lán)記》記載道：當(dāng)時(shí)的首都洛陽(yáng)市的景樂(lè)寺，“至于六齋，常設(shè)女樂(lè)，歌聲繞梁，舞袖徐轉(zhuǎn)，絲管嘹亮、諧妙入神。”景明寺千余佛像巡街時(shí)，“香煙似霧，梵樂(lè)法音，聒動(dòng)天地，百戲騰驤，所在駢比。”
　?。ǘ?br /> 　　唐代是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，也是佛教音樂(lè)經(jīng)過(guò)幾百年的華化過(guò)程，最終與中國(guó)化的音樂(lè)藝術(shù)融為一體的時(shí)期?！段骱釉?shī)話(huà)》載：“李唐樂(lè)府有普光佛曲、日光明佛曲等八曲，入娑陀調(diào)；釋迦文佛曲、妙華佛曲等九曲，入迄食調(diào)；大妙至極曲、解曲，入越調(diào)；摩尼佛曲入雙調(diào)；蘇密七具佛曲、日騰光佛曲，入商調(diào)；婆羅樹(shù)佛曲等四曲，入羽調(diào)；遷星佛曲，入般涉調(diào)；提梵入移風(fēng)調(diào)。”從這段記載可以看到，佛曲的分類(lèi)已經(jīng)按照宮廷音樂(lè)采用的俗樂(lè)或燕樂(lè)二十八調(diào)的宮調(diào)分類(lèi)原則予以劃分，它們已經(jīng)完全融入中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)模式中。
　　唐代興起一種講唱佛經(jīng)的變文（又稱(chēng)唱文、講唱文，緣起等），即把佛教故事繪成一幅幅連環(huán)畫(huà)，采用中國(guó)傳統(tǒng)的說(shuō)唱音樂(lè)形式按圖講唱。這種藝術(shù)形式影響深遠(yuǎn)，直至今日，民間宣講佛道教的《寶卷》，仍然相當(dāng)程度上保持著這種形式。據(jù)《宋高僧傳》記載，宋代時(shí)烏龍山少康法師講唱的變文，“皆附會(huì)鄭衛(wèi)之聲變體而作，非哀非樂(lè)，不怨不怒，得處中曲韻。”可見(jiàn)變文的音樂(lè)采用了改編民間曲調(diào)的作法。
　　（三）
　　道教是中國(guó)本土的宗教，它既具有一般宗教的特點(diǎn)，又綜合了中國(guó)古代文化中的神仙方術(shù)、原始巫教等因素，更受到儒家思想、佛教儀規(guī)的影響。與佛教一樣，道教也把音樂(lè)作為齋醮儀式中通神達(dá)圣的工具。北魏明元帝神瑞二年（415）寇謙之創(chuàng)建北天師道，科儀中所用“云中音誦”（“華夏頌”“步虛聲”）是道教運(yùn)用音樂(lè)的較早記載。陸修靜在南方開(kāi)展的道教改革，使科儀音樂(lè)日臻規(guī)范。
　　道教把先秦的思想家老子李聃奉為祖師，唐代帝王姓李，所以道教在唐代就受到帝王宮廷的大力推崇，上清、靈寶、正一派被奉為正統(tǒng)道教更有甚者，道教被視為國(guó)教，道士被奉為國(guó)師，皇家大典、國(guó)家祭奠均由道觀執(zhí)行，因此道教音樂(lè)也受到高度重視。高宗令宮廷樂(lè)工制作“道調(diào)”，玄宗詔道士大臣創(chuàng)制“道曲”，并在宮廷道場(chǎng)上親自教道士“步虛聲韻”。