第一，呼應(yīng)原則。它是音樂最基本的結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)就是明顯地分為上下兩部分。形成呼應(yīng)關(guān)系的兩部分可以是重復(fù)關(guān)系、對(duì)比關(guān)系或重復(fù)對(duì)比關(guān)系。主要體現(xiàn)二分性布局，長度或?qū)ΨQ或不對(duì)稱，但二分性質(zhì)不變，常體現(xiàn)為周期性環(huán)環(huán)相扣的結(jié)構(gòu)。
　　以蒙古族祝酒歌《鴻雁》為例，《鴻雁》是一首著名的蒙古族民歌，音域?qū)拸V、旋律優(yōu)美深情，在萬馬尖措編導(dǎo)的優(yōu)秀舞蹈作品《搏回藍(lán)天》中就有完整的運(yùn)用。另外，這一旋律也曾用于蒙古族舞蹈的揉臂、軟手練習(xí)。這一旋律由兩個(gè)樂句構(gòu)成，每句各四小節(jié)，上句和下句的結(jié)束音都是4 拍的全音符，氣息悠長，斷句非常清晰。這種上句起下句落的旋律形態(tài)屬于典型的呼應(yīng)關(guān)系。因?yàn)樵撉杀容^短小，所以運(yùn)用時(shí)往往會(huì)多次反復(fù)，并以分節(jié)歌的形式呈現(xiàn)。這首曲子的奇妙之處在于，上句的第一、第二小節(jié)與下句的第一、第二小節(jié)旋律幾乎一摸一樣，但前后關(guān)系正好顛倒。所以，該作品屬于呼應(yīng)原則中的重復(fù)對(duì)比關(guān)系，其上句為主題陳述，下句是上句的重復(fù)對(duì)比。
　　《鴻雁》的旋律風(fēng)格寬廣舒緩、沉郁蒼涼，與之結(jié)合的舞蹈動(dòng)律也同樣要具有剛?cè)岵?jì)、不躁不懈的特點(diǎn)，同時(shí)還要完美地呈現(xiàn)出蒙古族舞蹈特有的動(dòng)律美感。而萬馬尖措的舞蹈作品《搏回藍(lán)天》正是與該段主旋律配合得十分到位。這段旋律出現(xiàn)在《搏回藍(lán)天》的后半部分，一共展現(xiàn)了四遍，表現(xiàn)出遭遇暴風(fēng)雨洗禮后折翼的鴻鵠逐漸走出彷徨和傷痛，并重新獲得生命的希望和力量，投身到藍(lán)天和草原的懷抱。這段舞蹈動(dòng)作張弛有度，看似松散自由，但其發(fā)力與音樂的強(qiáng)拍位置悄然吻合，極盡美感。
　　第二，三部性原則。它是由呼應(yīng)原則發(fā)展而來的。在呼應(yīng)的兩部分之間加入一個(gè)中間部分，用圖式來表示就是A—B—A 結(jié)構(gòu)，即主題( 呈示)—離題( 對(duì)比或發(fā)展)—返回主題( 主題再現(xiàn))。三部性原則的核心是再現(xiàn)，故又稱為再現(xiàn)原則。三部性原則與呼應(yīng)原則一樣，在曲式中也可以體現(xiàn)為周期性連鎖或多層套疊的關(guān)系。三部性是大型音樂結(jié)構(gòu)的基石，也是舞蹈作品中最常用的結(jié)構(gòu)類型。下面以柴可夫斯基的芭蕾舞劇《胡桃夾子》中的《中國舞曲——茶》來說明三部性原則的特點(diǎn)。
　　《中國舞曲——茶》是一段風(fēng)趣活潑的性格舞，它是《胡桃夾子》第二幕中糖果仙子眾精靈表演的“嬉游舞”中的第三曲。由眾演員扮成中國人的樣子上場，給糖果王國帶來了歡樂。這個(gè)舞蹈非常短小，只用了1 分05 秒的時(shí)間。其舞蹈音樂采用了單三部曲式，即運(yùn)用了三部性原則。其主題A 以尖銳俏皮的短笛與熱烈活躍的弦樂撥奏對(duì)答為展現(xiàn)形式，中段B 旋律進(jìn)行了變化，但音樂風(fēng)格與A 很相似。之后主題A 再現(xiàn)，并推動(dòng)樂曲在高潮中結(jié)束。因?yàn)檫@個(gè)舞蹈作品過于短小，所以在音樂創(chuàng)作中，中段與前后兩段的對(duì)比不能太強(qiáng)烈，否則離題太遠(yuǎn)，想立刻回歸主題并結(jié)束全曲，難度就會(huì)增大。這個(gè)舞蹈四平八穩(wěn)，沒有大的起伏和性格對(duì)比，音樂的基調(diào)和結(jié)構(gòu)處理方式與舞蹈非常吻合。
　　第三，起承轉(zhuǎn)合原則。它由呼應(yīng)原則衍生而來，并同時(shí)兼具三部性原則( 如圖1 所示)。起部為主導(dǎo)樂思的最初陳述;承部為起部的重復(fù)或發(fā)展，鞏固起部的內(nèi)容;轉(zhuǎn)部為引入新材料或發(fā)展起承部的內(nèi)容，與起承部形成對(duì)比;合部為向起承部的內(nèi)容回歸，有時(shí)有明顯的再現(xiàn)因素，具有總結(jié)和結(jié)束的功能。
　　起承轉(zhuǎn)合原則作為一種結(jié)構(gòu)原則，可以廣泛運(yùn)用于音樂的不同結(jié)構(gòu)層次。例如小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》( 何占豪、陳鋼作曲) 中的“愛情主題”，就是起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)在音樂中的具體體現(xiàn)。 　　“梁祝”的愛情主題無數(shù)次地被用作舞蹈音樂，這段旋律由4 個(gè)樂句構(gòu)成，非常完美地體現(xiàn)了起承轉(zhuǎn)合結(jié)構(gòu)的美感。該曲為帶有變宮音的六聲徵調(diào)式:樂句1:旋律曲折上行，纏綿悱惻，鮮明地呈現(xiàn)出“主題頭”的特征，此為“起”; 樂句2: 旋律曲折下行，與上一句形成一開一合、承接上句之勢，此為“承”;樂句3:旋律低迷徘徊，最后的落音和節(jié)奏都非常不穩(wěn)定，形成期待穩(wěn)定的趨勢，此為“轉(zhuǎn)”;樂句4:旋律沖高，而后順勢而下，幾番曲折后穩(wěn)定地落在調(diào)式主音上，此為“合”。